Я слышал, что джазовые барабанщики смотрят на рок-барабанщиков свысока.

Ещё в средней школе я познакомился через один видеосайт с действующим джазовым барабанщиком. Профессионалом он не был, но играл достаточно хорошо, чтобы на его ежемесячные лайвы стабильно собирался зал примерно на сотню человек.

— Я говорю «смотрят свысока», но не в том смысле, что одни лучше других. Скорее, это… ну, как верхнее и нижнее течение реки, что ли? Есть ведь музыканты, которые пришли из джаза в рок, верно? Джефф Поркаро, Митч Митчелл, да хотя бы Бонзо. А вот тех, кто пошёл бы в обратную сторону — из рока в джаз, — нет.

Даже если он мне это говорил, я всё равно почти никого из барабанщиков не знал.

— Понимаешь, роковые барабаны — громкие. Громкие, но без тонких оттенков. И если однажды вобрал это в себя, назад к джазу уже не вернёшься.

— Нет, я понимаю, что совмещать одно с другим трудно, потому что это совсем разные вещи, но…

Я наспех перебрал в памяти всё, что вообще знал о джазе, прежде чем договорить:

— …но ведь дело не в том, что джазовые барабаны обязательно должны быть тише. По сути, разница лишь в том, что в джазе ты не долбишь всё время одинаковый звук. Наоборот, звук там постоянно перемещается, разве нет?

— Ага, именно. Ты и правда понимаешь, МусаО. Да, нас называют ритм-секцией, но если всё, что мы делаем, — просто держим ритм вместе с басом, это тоска смертная. Надо вырываться вперёд и показывать, на что мы способны, в те моменты, когда на нас падает свет. Иначе станет скучно. Я к тому, что роковые барабанщики на такое не способны.

Поскольку мы говорили по голосовому чату, лица собеседника я не видел, но превосходство в его тоне слышалось совершенно отчётливо.

— А мне казалось, ты говорил, что тут не вопрос, кто лучше, а кто хуже.

— А? Ой, ха-ха-ха, точно, говорил же. Конечно, нет.

Похоже, я попал в точку.

— И потом, у вас совершенно по-разному работает и тело, и сам инструмент. В роке всё строится вокруг бас-бочки, а сверху идёт удар по малому на вторую и четвёртую долю. Иными словами, всё держится на правой ноге и левой руке. С этими двумя уже можно делать почти что угодно. А в джазе всё завязано на райд и педаль хай-хэта — то есть на левую ногу и правую руку, — так что без них ты даже начать не сможешь. Поэтому если спросить двух барабанщиков, какие две части установки они взяли бы с собой на необитаемый остров, рокер выберет бас-бочку и малый, а мы, джазмены, всегда возьмём тарелку и хай-хэт.

«Да не тащите вы барабаны на необитаемый остров», — этого я вслух не сказал.

Позже, когда я как-то разговаривал уже с профессиональным джазовым барабанщиком, я вспомнил этот вопрос и задал его ему.

— Только две? На необитаемый остров?

Тот нахмурился и всерьёз задумался.

— Тогда бас-бочку и напольный том. Они самые большие, в них удобно было бы собирать дождевую воду.

Какой уж больно прямолинейный ответ.

{
"type": "bulletList",
"content": [
{
"type": "listItem",
"content": [
{
"type": "paragraph"
}
]
}
]
}

После того как Ханадзоно-сэнсэй ушла, я думал, что избавлюсь от всей той работы, которую делал на уроках музыки, но во втором триместре дел у меня стало даже больше, чем раньше. Причиной была новая учительница: Комори-сэнсэй, недавняя выпускница музыкального колледжа, которой не удалось найти постоянную работу, и потому она жила на подработках, — она совсем не была уверена в себе и сильно тревожилась из-за новой должности.

— Всё-таки вести уроки сразу у трёх параллелей ужасно тяжело. Поразительно, как Ханадзоно-сэмпай справлялась с этим каждый день.

После четвёртого урока Комори-сэнсэй с усталым видом скрылась в комнате подготовки. Как ни посмотри, она и без того выглядела слишком молодой для учительницы, а уж мышление у неё и вовсе осталось студенческим: Ханадзоно-сэнсэй она неизменно называла «Ханадзоно-сэмпай».

— Ну, если честно, Ханадзоно-сэнсэй с самого начала не так уж много и делала…

Основную часть работы выполняли мы с Ринко.

— Но мне кажется, я наконец начала привыкать, — продолжила Комори-сэнсэй, — и, похоже, уже поняла, как именно мне следует тебя использовать, Мурасе-кун.

Использовать? Я что ей, оборудование какое-нибудь?

— И в качестве благодарности я подготовила много напитков и закусок! Можешь сколько угодно сидеть здесь на большой перемене или после уроков!

— Э-э, спасибо, конечно, я признателен, но…

Она даже приготовила для меня отдельные стакан и кружку.

— Всё-таки это из-за меня ты никак не можешь нормально вписаться в класс, Мурасе-кун, так что я должна взять на себя ответственность…

— Но у меня и так всё в порядке, разве нет? — машинально соврал я.

— Правда? …А, ну да, д-да, конечно, всё в порядке. Это же замечательно…

Комори-сэнсэй, кажется, вот-вот готова была расплакаться.

— Значит, Мурасе-кун всё-таки не будет есть здесь, да? Тогда я опять останусь совсем одна… Наверное, мне будет немного одиноко, но я как-нибудь справлюсь…

— А, ну… вообще-то сегодня я, пожалуй, пообедаю здесь, мне всё равно нужно ещё готовить материал к занятиям на следующую неделю.

В тот же миг лицо Комори-сэнсэй просияло.

— Правда? Как здорово! Всё-таки с кем-то вместе еда всегда вкуснее!

Комори-сэнсэй начала заваривать чай, и тут дверь комнаты открылась.

— Привет, я пришла! А! Макото-тян и правда здесь!

Это была Аканэ.

— Всё как я и говорила: у Мурасе-куна нет друзей, так что если четвёртым уроком у него музыка, он всегда торчит в комнате подготовки.

Следом вошла Ринко. Я прекрасно расслышал, какую гадость она сказала, но промолчал: я уже выучил, что, если на такое указывать, её колкость только глубже войдёт.

К сожалению, Комори-сэнсэй этого не поняла.

— Неправда. Мурасе-кун прекрасно ладит с классом, просто он переживал, что я останусь одна, вот и остался здесь!

Нет, нельзя же так, вы не должны были ей подыгрывать… Уже поздно: посмотрите только на них — у Аканэ широченная ухмылка, а Ринко и бровью не ведёт. Смотреть на разницу в их реакциях было больно.

Но у Ринко и остальных пятым уроком как раз была музыка — у чётной группы, — и разговор сам собой перешёл к подготовке к занятию. С облегчением вздохнув, я достал хлеб, который собирался съесть на обед.

Пять минут спустя…

— Простите, что опоздала! Задание по каллиграфии заняло чуть больше времени!

В комнату для подготовки влетела Сидзуки с бэнто в руках.

В какой-то момент это место окончательно превратилось в нашу базу. Впрочем, оно и раньше было таким, ещё когда здесь хозяйничала Ханадзоно-сэнсэй.

Глядя на этих четырёх старшеклассниц — ой, одна из них, вообще-то, учительница, — сидящих с разложенными перед собой обедами и болтающих друг с другом, я невольно подумал: «А я-то тут вообще к месту?..» Мне стало не по себе. Надо поскорее доесть и уйти в соседнюю комнату заниматься на пианино.

Комори-сэнсэй, Ринко и Аканэ, кажется, серьёзно обсуждали организацию урока, когда Сидзуки вдруг почти истерически вскрикнула:

— Ах, если бы я тоже выбрала музыку как факультатив!

Все удивлённо уставились на неё. По глазам было видно, что у неё уже собираются слёзы.

— Мне так одиноко, когда все говорят про уроки музыки! Я так вам завидую! Я ведь тоже могла бы быть в той же нечётной группе, что и Макото-сан! И меня тоже Комори-сэнсэй могла бы использовать вместе с Макото-сан!

— Немного странно завидовать именно моему положению и тому, что меня заставляют делать.

— А… ну ладно, тогда вот так: я тоже могла бы использовать Макото-сана вместе с Комори-сэнсэй!

— Почему от простой перестановки слов я уже успел разозлиться? Удивительный всё-таки японский язык, да?

— Если тебе так хочется использовать Макото-тяна, то мы ведь и так постоянно этим занимаемся как группа, разве нет? — заметила Аканэ.

— Это правда, — кивнула Комори-сэнсэй. — И потом, с барабанной установкой и настройкой ты тоже полагаешься на Мурасе-куна, так что, пожалуй, именно ты используешь его больше всех, Юрисака-сан.

— Но было бы ещё лучше, если бы я могла быть с Макото-саном не только после школы, но и во время уроков тоже!

— А как насчёт того, чтобы отбивать ритм кистью на каллиграфии, когда из музыкального кабинета доносится мелодия?

Я ляпнул первое, что пришло в голову, в шутку, но Сидзуки всерьёз задумалась.

— Тогда я смогла бы чувствовать твой ритм, Макото-сан. Хм… хотя если использовать кисть как барабанную палочку, тушь разлетится повсюду… Да и какой смысл играть вместе, если мой звук всё равно никто не услышит…

И почему она так серьёзно это обдумывает? Лучше бы каллиграфии уделяла столько же внимания.

— Но Юрисака-сан, ты ведь не ненавидишь каллиграфию? — спросила Комори-сэнсэй. — Я слышала, у тебя очень хорошие оценки, и в первом триместре ты даже была первой в классе.

Сидзуки с гордостью кивнула.

— Да. Я не хотела, чтобы люди подумали, будто я пренебрегаю каллиграфией. И потом, если я продолжу в том же духе, я надеюсь однажды услышать от учителя по каллиграфии: «Гх… Похоже, мне больше нечему тебя учить. Ступай! Теперь ты можешь с чистой совестью посвятить себя музыке!»

— Не думаю, что события в духе боевого сёнэна тут когда-нибудь произойдут…

И что это вообще было за «гх»? Что ты собиралась делать с учителем каллиграфии?

— Если тебе так хочется всё изменить, у тебя ведь есть ещё следующий год, — продолжила Комори-сэнсэй. — А если дело только в том, чтобы быть вместе с Мурасе-куном, то можно найти способ и без общих факультативов.

— Способ… без общих факультативов?..

Сидзуки пробормотала это, глубоко задумавшись.

Ринко и Аканэ смотрели на неё с беспокойством, но вскоре всё равно вернулись к более важному разговору о следующем уроке музыки вместе с Комори-сэнсэй.

Мне тоже было нечего вставить в их разговор, но в то же время серьёзность в глазах Сидзуки почему-то не давала мне покоя.

{
"type": "bulletList",
"content": [
{
"type": "listItem",
"content": [
{
"type": "paragraph"
}
]
}
]
}

На следующий день к нам в класс пришла председатель студсовета. Уроки как раз закончились, и большинство одноклассников ещё оставались в кабинете. Я как раз убирал учебники в сумку.

— Мурасе-кун! Мурасе Макото-кун здесь?

От звука женского голоса все, кто был в классе, обернулись к задней двери.

В дверях стояла стройная школьница в очках и с короткой стрижкой, обрамлявшей лицо. По уверенной манере входить в чужой класс сразу чувствовалось, что она старше. Она быстро пересекла кабинет, причём двигалась так решительно, будто всегда прекрасно понимала, что происходит вокруг. Тут я и сообразил, что это председатель студсовета.

— А, вот ты где.

Она нашла меня и подошла ближе.

— Не мог бы ты зайти со мной в комнату студсовета? Мне нужна всего одна минута.

Улыбалась она так, что сразу было ясно: отказа она не примет.

Комната студсовета находилась рядом с классом 7, так что дошли мы до неё секунд за тридцать. Внутри она напоминала обычный класс, только вместо перегородок стояли металлические стеллажи. Несколько больших столов были сдвинуты вместе и завалены всякой всячиной — неразобранными распечатками, ноутбуками, резаками для бумаги, — а вдоль стены громоздились беспорядочные коробки. В комнате царил полный хаос.

Она провела меня в дальнюю часть, где было что-то вроде импровизированной приёмной зоны: два дивана друг напротив друга. Пока мы шли туда, я вдруг почувствовал на себе взгляды остальных членов студсовета — напряжённые, выжидающие.

— У меня к тебе просьба, Мурасе-кун.

Председатель села напротив. В её голосе чувствовалось странное давление — почти как удар кошачьей лапой.

— Ты ведь в курсе, что в следующем месяце у нас будет школьный фестиваль?

— …Э-э, да, в курсе.

Мне понадобилось несколько секунд, чтобы вспомнить: у нас фестиваль культуры проходит в начале ноября. Наша школа придерживалась принципа невмешательства и уважения к самостоятельности учеников, поэтому классы не обязаны были что-то готовить — всё было по желанию. Для такого человека, как я, не связанного ни с какими клубами, весь этот фестиваль всегда казался чьей-то чужой заботой.

— Мне было интересно… не хочет ли ваша группа выступить на фестивале?

— Чего?..

— Видишь ли, у нас есть традиция: на «Полуночном фестивале» выступают несколько групп. Ах да, ты, наверное, не знаешь, что такое «Полуночный фестиваль»? Наш школьный фестиваль длится два дня, а «Полуночный фестиваль» — это мероприятие в конце первого дня, только для учеников. Изначально мы хотели сделать его чем-то вроде вечеринки после завершения второго дня, но тогда не осталось бы времени на уборку, поэтому перенесли его на конец первого. Так вот, мы бы хотели, чтобы вы со своей группой выступили там.

Пока она говорила, она всё больше и больше наклонялась ко мне, а я вжимался в диван, стараясь утонуть в подушках.

— …А разве нет других групп, которые тоже хотят выступить?

— Их уже довольно много. По-моему, заявок сейчас около двадцати?

— Двадцать…

Я и не подозревал, что в нашей школе столько групп. Может, потому что классы не обязаны ничего ставить, и все просто сбиваются в группы между собой?

— Тогда разве вам нужно специально звать именно нас?

— Вообще-то у меня есть очень важная причина, по которой я об этом прошу. Правда, история довольно длинная.

Сказав это, она, однако, с явным удовольствием пустилась в объяснения.

— Мы проводим «Полуночный фестиваль» каждый год, потому что желающих слишком много, но, если честно, с ним ужасно много мороки. Во-первых, слишком шумно! Нам приходится заранее обходить все дома рядом со школой и извиняться: «Простите за беспокойство, сегодня вечером у нас будет немного шумно, надеемся на ваше понимание только на эту одну ночь», — и кланяться. Это жутко утомительно. Обычно мы делим эту обязанность между членами комитета фестиваля и студсоветом, но и те и другие потом никогда не хотят делать это второй раз, и я их прекрасно понимаю. Во-вторых, сами участники — точнее, их количество. На «Полуночный фестиваль» у нас всего два часа, а заявилось двадцать коллективов! В прошлом году было восемнадцать! Ясно, что выступить смогут не все, а тем, кто всё-таки выйдет на сцену, достанется по пятнадцать минут. Тут они и начинают жаловаться, что времени «сыграть по-настоящему» им не хватило. И наконец, наша последняя проблема — только это между нами, ладно? — некоторые учителя тоже собрали свою группу. И беда в том, что они выбирают какие-то никому не известные, жутко нишевые песни. Большинству учеников это совсем не нравится, и, если честно, я тоже предпочла бы, чтобы они не выступали.

— Э-э… ясно…

То есть время для групп ещё больше урезалось из-за учительской группы? Это и правда выглядело серьёзной проблемой, тем более что прямо сказать учителям, что их выступление никому не по душе, было невозможно.

У студсовета, похоже, забот хватало… Хотелось даже поклониться им за старания.

Но ко мне это всё равно не имело прямого отношения.

— И какое всё это имеет отношение к тому, чтобы звать нас?

— Если вы выступите, это решит все три проблемы сразу.

В её глазах вспыхнул огонь, а голос заметно оживился.

— Во-первых, соседние дома! Когда мы говорим, что будут выступать школьные группы, люди обычно делают лица вроде: «Фу, только не это». Но если сказать, что выступит настоящая профессиональная группа, они наверняка согласятся! Во-вторых, количество участников: никого не придётся отсеивать, потому что все сами снимутся. Во-первых, из-за давления оттого, что им придётся играть на одной сцене с PNO, а во-вторых, из-за страха, что их начнут сравнивать с вами и говорить, будто именно они отнимают ваше время! Ни одна школьная группа такого давления не выдержит! И наконец, если выступите вы, это поможет и сдержать учительскую группу!

— …А другие ученики нас потом не возненавидят за то, что мы заберём всё время?

— Да нисколько! Наоборот, к нам уже пришли сотни просьб, чтобы PNO выступили на школьном фестивале! Даже те, кто сами играет в группах, хотят вас увидеть, и все говорят, что с радостью уступят свои слоты, лишь бы послушать вас!

— О… Ну, в общем, я не могу решать это один, так что сначала обсудю с остальными.

{
"type": "bulletList",
"content": [
{
"type": "listItem",
"content": [
{
"type": "paragraph"
}
]
}
]
}

— По-моему, это хорошо.

Ринко ответила моментально, хотя я ожидал, что она скажет что-нибудь вроде «слишком хлопотно».

— Ты уверена? Нам ведь за это не платят.

— У тебя в голове одни деньги? У тебя вообще есть хоть капля чистой и искренней любви к музыке, Мурасе-кун?

— Угх…

Я специально предупредил её об этом заранее, потому что в последнее время Ринко стала осторожнее с деньгами, но в ответ получил только выговор.

— Даже без оплаты в этом можно многое выиграть. Поэтому стоит согласиться.

— Ладно, а что именно мы выиграем?

— Мать будет меньше ворчать, если причиной походов в студию станет школьное мероприятие. Это мне на руку. И потом, неплохо было бы, если бы студсовет остался нам должен.

— Понятно…

Я даже испытал облегчение, убедившись, что Ринко по-прежнему расчётлива — пусть теперь не только в вопросах денег.

— Мне нравится! Выступление на школьном фестивале — это же так по-школьному!

У Аканэ, наоборот, от одной мысли загорелись глаза.

— Когда я была в первом классе средней школы, я выступала на фестивале со старшеклассниками. Ностальгия! Правда, в итоге я затмила нашу вокалистку, мы сильно поссорились, и группа развалилась в тот же день.

— Последняя часть, по-твоему, должна была нас воодушевить?

— А потом на фестивале во втором классе я уже не выступала, потому что за два месяца до него снова поссорилась с группой, и она тоже распалась. После этого я перестала ходить в школу.

— Всё, хватит, я уже сейчас расплачусь!

— В третьем классе я вообще не ходила в школу.

— Прекрати рассказывать! У меня от этого уже живот болит!

— Так что мне и правда не нужна оплата. Я просто хочу вернуть себе и заново прожить юность!

От её ослепительно светлой улыбки, нависшей над таким мрачным прошлым, на меня только сильнее давило.

Как ни странно, реакция Сидзуки оказалась самой спокойной и разумной.

— Думаю, выступить на школьном фестивале — хорошая идея. В прошлый раз концерт съел слишком много времени, и мы не смогли попробовать новые песни, а если у нас будет целых два часа, можно столько всего сделать.

— Два целых часа… А, точно, если выступать будем только мы… Но мне сказали, что желающих много, и мне очень не хочется, чтобы остальные затаили на нас обиду.

— Всё будет в порядке. И потом, даже если мы не согласимся, всё равно останутся группы, которым не дадут выступить, так что, наоборот, честнее будет, если не сыграет никто, кроме нас. Даже если оставить сцену только учителям, недовольные всё равно найдутся.

— Пожалуй, и правда…

И тут я вдруг кое-что понял.

— …Погоди. А когда я вообще успел рассказать про то, что учителя тоже хотят выступать?

— А? — Сидзуки недоумённо моргнула.

— Ну да, ведь председательница отдельно просила меня никому об этом не говорить, так что я точно не мог проболтаться…

Лицо Сидзуки начало бледнеть.

— Э? П-правда? Но разве ты сам только что не говорил об этом, когда всё объяснял, Макото-сан?

— По-моему, нет. — Аканэ ответила сразу. — Он этого не говорил. Я вообще впервые об этом слышу, — невозмутимо добавила Ринко.

— Погоди… Сидзуки, ты что, уже знала, что это случится? Или, может…

— Н-н-нет-нет-нет, совсем нет! Я ничего не знаю! Я точно не уговаривала одноклассницу из студсовета донести эту идею до председательницы! И уж точно не делала это только потому, что хотела проводить с Макото-саном побольше времени в школе!

…И уж точно не выложила все подробности настолько детально…

Но серьёзно, что вообще происходит? Так это всё устроила Сидзуки? А я-то ещё думал, что всё уж слишком внезапно.

— Зачем ты это скрывала, Сидзу-тян? Это ведь не было чем-то плохим, что надо было бы от нас прятать. И потом, благодаря этому мы все сможем проводить больше времени вместе.

— Я бы тоже помогла, если бы ты просто попросила… Мне ещё многому у тебя учиться в искусстве закулисных интриг, Сидзуки.

— Нееет… Это не я! Я бы не стала делать ничего такого тайком…

Сидзуки продолжала отчаянно всё отрицать, хотя Аканэ и Ринко всё сильнее её прижимали. Почему она так упрямо не хотела признаваться?

Как бы то ни было, в школе мы и правда стали проводить вместе куда больше времени — именно так, как и хотела Сидзуки. Правда, это время уходило в основном на подготовку к фестивалю: мы готовили спортзал, настраивали звук и делали всё прочее, что с этим связано.

{
"type": "bulletList",
"content": [
{
"type": "listItem",
"content": [
{
"type": "paragraph"
}
]
}
]
}

Это случилось в пятницу вечером, в начале октября, когда у меня было столько дел, что я едва успевал дышать.

В тот день Сидзуки ушла домой пораньше на занятия по икэбане, Аканэ и Ринко отправились в Икэбукуро искать костюмы для выступления на фестивале, а я в это время украшал ворота у входа в спортзал — вообще-то это даже не входило в мои обязанности. Когда я закончил, переобулся обратно в уличную обувь и вышел из школьного здания, было уже почти пять вечера.

Подходя к школьным воротам, я заметил машину, припаркованную у самого края стоянки: тёмно-синий кабриолет с опущенным верхом, с идеально уравновешенным, красивым до духоты кузовом. На конце капота красовалась стилизованная эмблема в виде крылатой буквы «B».

Bentley?

Что вообще делает такая роскошная машина возле нашей школы?

Но ещё больше меня поразило то, что этот синий Bentley вдруг тронулся и мягко остановился рядом со мной, а я застыл на месте. За рулём сидел пожилой мужчина в солнцезащитных очках. Его аккуратно зачёсанные белые волосы и белые усы подчёркивали резкие черты лица, на нём была небесно-голубая рубашка с расстёгнутыми двумя верхними пуговицами. Сидел он совершенно прямо, и хотя с первого взгляда руки казались сухими, при ближайшем рассмотрении на них проступала крепкая мускулатура. В целом, несмотря на множество морщин, совсем уж старым он не выглядел.

— Заставил ждать, а? Садись.

С этими словами старик перегнулся и открыл мне дверь с пассажирской стороны.

Я обернулся и посмотрел назад. Он ведь не ко мне обращался, да? Не может же быть.

— Я к тебе, парень. Ты же Мурасе Макото-кун, верно? Я сразу понял, как только увидел.

— Э… ну да, это я, но… кто вы?

Старик не ответил. Вместо этого он снял смартфон с крепления на панели и показал мне экран.

На заставке был сам старик рядом с барабанной установкой, а рядом — молодая девушка, улыбаясь, прижималась к нему. Судя по вытянутым рукам, исчезавшим за кадром, фотографировала именно она.

Лицо было знакомым. Я сразу узнал девушку — Сидзуки.

А значит, если учесть и барабаны…

Я перевёл взгляд с телефона обратно на старика.

— Вы… дедушка Сидзуки?

Старик кивнул.

— Меня зовут Юрисака Рокуроу. Давай уже, садись.

Глубоко-синий Bentley, в который я сел, вывез меня за школьные ворота, потом на шоссе, а затем и на скоростную трассу Сюто.

Пожалуй, немного поздновато, но именно тогда я начал по-настоящему паниковать.

Разве мне ещё в начальной школе не объясняли, что нельзя садиться в машину к незнакомцам?

И мы уже на Сюто? Куда вообще этот старик меня везёт?

Меня убедила одна-единственная фотография, но ведь это ещё не доказывало, что он и правда дедушка Сидзуки, верно?

Но этот старик, представившийся Юрисакой Рокуроу, стоило ему открыть рот, говорил только о музыке…

— Сидзуки недавно впервые за долгое время мне позвонила, но всё, о чём она говорила, — это её группа. Хотя я рад, что ей весело. Ваш лайв я смотрел в интернете, и удивился, когда вы выдали Прокофьева. Девчонки на пианино и гитаре обе были хороши. А вот ты… хм. Аранжировка хорошая, но тебе ещё рано браться за такую музыку. Сидзуки тоже сыграла неплохо, но она так и не избавилась от своей привычки после филлов ослаблять бэкбит. Я заметил, что ты бессознательно пытался это прикрыть, но в итоге только сам потянул свою игру вниз. Кстати, выносливости у тебя никакой. Во время выхода на бис было видно, что ты уже едва жив. По-моему, хороший басист должен уметь поднимать барабанщика так, чтобы публика этого даже не заметила…

…И этого уже было достаточно, чтобы я окончательно поверил: да, это действительно дедушка Сидзуки.

Он всё говорил точно в цель, и оттого его слова резали особенно сильно; такие тонкости мог заметить только человек, который сам учил Сидзуки барабанам — тот самый «дедушка», к которому она относилась почти благоговейно.

Но это был другой вопрос.

— Эм… а куда именно мы едем?

Я сумел вклинить свой вопрос в паузу между его речами.

— В Мэгуро. Уже почти приехали.

Машина съехала со скоростной трассы.

Вернувшись на обычную дорогу, мы свернули в боковую улочку, а ещё через несколько минут остановились перед большим особняком.

Район был дорогой, и вокруг почти никого не было. По обе стороны улицы, поднимающейся в горку, стояли большие изящные дома с просторными частными участками. Кажется, мы были уже где-то недалеко от Дайканъямы, но здесь, несмотря на это, было удивительно тихо.

Рокуроу-сан нажал кнопку на пульте, и ставни гаража поднялись. Он загнал машину внутрь.

— Я построил это укромное местечко для Сидзуки, но мы здесь бываем не так уж часто, так что извини, если тут немного не прибрано. Впрочем, никого не должно быть, так что можно не осторожничать.

Он сказал это так буднично, будто речь шла о сущем пустяке. Построить такой роскошный особняк специально для внучки — и при этом даже пользоваться им не регулярно? Насколько же этот человек богат?

Хотя нет, постойте. Самое безумное во всей этой ситуации, наверное, всё-таки я — человек, который покорно идёт за этим стариком, куда бы тот ни позвал.

Пока что я точно знал только одно: дедушка Сидзуки души в ней не чает. А вот чего он хотел от меня — зачем вообще привёз сюда, — я не понимал, и не мог быть уверен, что у него нет на меня каких-то совсем не безобидных планов.

Хотя отрицать, что и сам в этом виноват, я не мог: любопытство взяло верх, и я добровольно сел в этот Bentley.

Но уж раз зашёл так далеко, возвращаться сейчас было бы просто глупо, так что я последовал за Рокуроу-саном внутрь.

Я уже примерно представлял, насколько роскошным и просторным окажется особняк, так что сам интерьер меня не слишком удивил. Чего я совсем не ожидал, так это того, что произошло дальше: Рокуроу-сан повёл меня в подвал, включил свет — и от увиденного я лишился дара речи.

С одной стороны помещения тянулась барная стойка с высокими стульями, а по центру были расставлены шесть стеклянных столиков. Потолок был заметно выше обычного, под ним висел вентилятор, а в самом дальнем конце находилась слегка приподнятая сцена, на которой стояли барабанная установка и рояль.

— Можно сказать… это моё маленькое хобби, — сказал Рокуроу-сан, поднимаясь на сцену.

Он превратил подвал в живую площадку.

Это было слишком круто. Я бы хотел здесь жить.

— Хочешь здесь жить, да?

Меня поразило, что он так быстро это прочитал по лицу, но Рокуроу-сан только рассмеялся.

— Я не против. Более того, я даже готов всё это тебе отдать.

— …Что?

Что вообще сейчас сказал этот старик? Он же шутит, да? Я для него почти посторонний человек.

— Но это ещё зависит от результата. Для начала у меня для тебя небольшой тест. На чём хочешь играть?

События развивались так быстро, что я перестал за ними поспевать. Тест? Какой ещё тест? И при чём тут инструмент?

— Что это ты застыл? Мы сейчас будем играть сессию. Я хочу посмотреть, на что ты способен. Ты же называешь себя музыкантом, верно? А как ты думал, зачем мы здесь? Думаешь, я притащил тебя сюда просто так?

— А… о.

То есть он притащил меня сюда только ради этого? И если сочтёт, что я играю достаточно хорошо, отдаст мне этот огромный особняк? Всё равно ощущение было такое, будто я чего-то важного не понимаю.

— Сидзуки говорила, что ты можешь играть почти на всём, но из басов у нас сейчас здесь только контрабас. Ты с ним справишься?

Рокуроу-сан кивнул подбородком в сторону футляра размером почти с гроб, стоявшего в глубине сцены. Я решительно покачал головой: в джазе под «басом» обычно понимают именно контрабас, а не электрический бас, — но к контрабасу я в жизни даже не прикасался.

— …Ну, на пианино я как-никак играть могу.

— Джаз?

— Вообще нет. Я только слушаю его понемногу, так что…

Рокуроу-сан недовольно опустил плечи.

— …Я, впрочем, этого и ожидал. Виноваты джазмены этой страны: не сумели заинтересовать джазом молодое поколение. С такими темпами джазу в Японии конец.

Это уж слишком громко сказано. Мне стало даже немного неловко, и я судорожно попытался хоть что-то вспомнить.

— …А, одну вещь я всё-таки знаю: Cleopatra’s Dream. Я играл её пару раз.

Лицо Рокуроу-сана исказилось от отвращения, причём раз в пять сильнее прежнего.

— Если в будущем встретишь других джазменов, никогда не упоминай при них эту вещь. Большинство из них её терпеть не могут.

— Почему? Её же считают шедевром… разве нет? Я мало что знаю о джазе, но это даже мне известно.

Вздох, который вырвался у Рокуроу-сана, был похож на старое масло, вытекающее из двигателя, — вязкий и тягучий.

— Так считают только японцы. Потому что мелодия у неё понятная, гармония простая, да и в рекламе её часто крутили. Но, видишь ли, джазмены — жуткие снобы. Им нравится строить из себя крутых, презирая всё слишком популярное и общедоступное. Представь так: если человек, который почти ничего не понимает в фортепианной музыке, вдруг спросит тебя: «А по-моему, Longing/Love — это ведь шедевр, да?» Что бы ты почувствовал?

— …Если так ставить вопрос… Да, кажется, понимаю…

— Хотя в самой пьесе, конечно, нет ничего плохого.

С этими словами Рокуроу-сан уселся за барабаны.

— Плохой она быть не может, потому что Бад Пауэлл не умел писать плохие вещи. Играть её, правда, нелегко, а баса сегодня не будет, так что нижние ноты тебе придётся держать самому. Хочешь, я начну с барабанов?

— Э… ну…

— Входи, когда почувствуешь, что пора. Только имей в виду: как только станет скучно, я сразу остановлюсь.

Я был не то что не готов играть — я ещё даже до пианино не дошёл, — но стоило мне повернуться к сцене, как мне будто в бок врезался яростный ливень… Нет, это, конечно, была галлюцинация. Просто барабаны Рокуроу-сана звучали с такой силой, что иного сравнения не находилось.

Я перевёл взгляд и увидел дрожащие тарелки, которые разбрасывали свет во все стороны, и загорелые руки, стремительно танцующие за ними. Меня кольнуло нетерпение где-то под ложечкой, и я бросился к пианино; никогда ещё меня так не бесило собственное бессилие при попытке просто поднять крышку. Наконец, усевшись, я изо всех сил постарался как можно быстрее нащупать ритм, размытый в многослойном шорохе щёток, задержал дыхание — и прыгнул в него.

Cleopatra’s Dream.

Несмотря на борьбу с душевной болезнью и алкоголизмом, которые в конце концов его и погубили, Буд Пауэлл — безумный гений — оставил после себя эту полную тоски, сердечную пьесу.

Сама мелодия была печальной, зажатой между двумя аккордами, повторяющимися, как бесконечная рябь. Играть там было всего две фразы, но уже после двенадцати тактов я был выжат досуха; в отчаянии я едва удерживал обязательные аккорды левой рукой. Дальше пришлось бы импровизировать; жалеть, что я выбрал именно эту пьесу, было уже поздно. Всё это время на меня давило тяжёлое напряжение; даже не оборачиваясь, я чувствовал, что Рокуроу-сан пристально следит за каждым моим движением.

Но мне всё равно нужно было придумать хоть что-то, что я могу сыграть.

Правая рука может ползти по клавишам… хм, может, просто играть чёрные клавиши в ля-бемоль миноре? Иногда добавлять октаву? Хотя нет, если слишком быстро переберу все приёмы, скоро останусь без ничего. Надо начать с синкопированной обманки, и…

— Ты чего это играешь так беззубо?!

Разъярённый голос Рокуроу-сана внезапно ударил в меня.

— Не бойся ошибаться. Даже Бад Пауэлл ошибался сколько угодно. Главное — грув! Так оседлай его! Вложи в это всё, что у тебя есть! Я отсюда тебя прикрою!

Я сглотнул и сам не заметил, как чуть приподнялся с табурета.

Он был прав. Мне выпал шанс играть под такие мощные барабаны. Нельзя было оставить всё вот так.

Было бы просто расточительством не попытаться оседлать этот поток.

Я взял ту фразу, что закипала в моей правой руке, и с силой вбил её в клавиатуру. Мизинец то и дело срывался с чёрных клавиш, большой палец проваливался в щели между белыми, но я продолжал держать левой рукой аккорд — как фальшивую улыбку, которую отчаянно стараешься не уронить. Пока ритм не рушился, я мог импровизировать и притворяться, будто моя неровная, шероховатая игра — это осознанный замысел.

Но что это было за приятное чувство опасности, исходившее от барабанов? Впервые в жизни я испытывал нечто подобное, и в то же время оно почему-то казалось до боли знакомым. Будто эти барабаны хотели сбросить меня, но одновременно держали на месте какой-то инерцией — будто сами звали мчаться вместе с ними…

А, теперь понял. Это было в точности как ехать на кабриолете по шоссе.

Если быть точным — на синем Bentley Continental GT Convertible, который нёсся так, словно сам становился частью ветра.

— Вот теперь ты начинаешь его оседлывать! Но надо быстрее, выше! Подключай даже локти! И всё, что у тебя ещё есть!

Рокуроу-сан кричал с водительского места, а я отвечал ему отчаянным кластером; всё, что у меня было, уходило только на то, чтобы поспевать за его скоростью. И при этом это ускорение, вжимающее меня в спинку, было нестерпимо притягательным.

Не знаю, в какой именно момент это произошло, но я уже смеялся так же громко, как и Рокуроу-сан.

Фразировка рассыпалась — рубилась на куски, перевязывалась снова, вплеталась в другую мелодию, — но всё это было одним и тем же: топливом для двигателя.

В какой-то момент топливом стал и я сам.

В конце концов мы оба вымотались до предела, и наша сессия закончилась жалко: Рокуроу-сан просто выронил щётку. Я обернулся в тот самый миг; мы посмотрели друг на друга — и одновременно расхохотались.

— Давно я так не выкладывался. Признавать не хочется, но возраст уже даёт о себе знать; раньше я мог играть всю ночь напролёт, знаешь ли. А ты как? У тебя ещё что-то осталось?

— …Нет… я тоже… пустой… Дайте… минутку отдышаться…

Рокуроу-сан встал и подошёл к бару. Достал бутылку скотча и два стакана.

— Ты ведь чистым пьёшь, да?

— Нет, не могу. Я ещё несовершеннолетний.

— Шучу, — рассмеялся Рокуроу-сан, достал бутылку воды и протянул мне. Сам же налил себе Macallan безо всякой закуски и запивки.

Когда он устроился поудобнее и сделал первый глоток, то начал рассказывать забавные истории про разных джазовых барабанщиков, попутно ещё и изображая их. К сожалению, пересказывать эти истории я не могу: в большинстве из них фигурировали темы посерьёзнее — наркотики, преступления и прочее.

Поговорив так какое-то время, Рокуроу-сан вздохнул и вдруг пробормотал:

— И всё-таки барабанщики — самые тихие музыканты из всех.

— После тех историй, что вы только что рассказали, звучит не слишком убедительно…

— Я, само собой, говорю по сравнению с другими инструментами. Да и потом, барабанщик не может просто играть один; это такой инструмент, который сам по себе не начинает. Иными словами, чтобы быть барабанщиком, нужны социальные навыки. Совсем уж сумасшедшие тут не выживают.

Вот что он имел в виду. И если так подумать, в этом действительно был смысл.

— С тех пор как я отошёл от дел, жить как вздумается стало очень легко. Проблема только в том, что стало до ужаса скучно, и только теперь, в таком возрасте, я понял, как сильно ненавижу одиночество. Знаешь, я ведь собирался после выхода на пенсию отправиться в круиз. Но в итоге отменил его, когда понял, что в море не смогу играть на барабанах.

И тут я вспомнил давний вопрос — тот самый, про барабаны на необитаемом острове, — и задал его Рокуроу-сану.

— Тащить барабаны на необитаемый остров? Что это вообще за вопрос такой?

Он странно на меня посмотрел, и я, в общем, именно этого и ожидал.

— Ну, это… вымышленные вопросы из серии «что бы ты взял с собой на необитаемый остров», знаете, где можно выбрать только одну вещь — книгу, пластинку и всё такое. Только здесь выбирать надо барабаны… То есть вопрос и правда немного дурацкий, не обязательно искать в нём какой-то правильный ответ.

Подумав немного, Рокуроу-сан допил последние два миллиметра янтарной жидкости в стакане. Его взгляд будто ушёл куда-то вдаль, и тогда он ответил:

— Если бы выбирать пришлось мне… я бы не взял ничего.

— А?

— Ничего. Ни барабанов, ни пластинок, вообще ничего. Потому что если я что-то возьму, мне придётся слушать звуки, которые оно издаёт, верно? А вот если не брать ничего, можно просто закрыть глаза и слушать музыку, которую играет твоё сердце. По-моему, так намного лучше, тебе не кажется?

В этот миг я так отчётливо увидел на лице Рокуроу-сана глубокие следы радости и печали, что они казались шрамами — следами долгих лет, которые он и сам провёл на своём собственном необитаемом острове.

Мы обсуждали разные варианты фортепианных и барабанных аранжировок, когда сверху, со стороны лестницы, послышался звонок.

— Дедушка, это я. Я пришла. Ты внизу?

Девичий голос, а затем шаги по лестнице.

— Макото-сан?

Это была не кто иная, как Сидзуки.

— О, уже так поздно?

Рокуроу-сан посмотрел на часы на стене, и я вслед за ним. Я удивился, увидев, что уже далеко за семь вечера. Я настолько увлёкся и сессией, и разговором о музыке, что совсем потерял счёт времени.

— Почему вы здесь вместе с дедушкой, Макото-сан?

Сидзуки торопливо подошла ближе и начала переводить взгляд с него на меня и обратно. В руках у неё всё ещё была сумка с принадлежностями для икэбаны, так что, видимо, она приехала сюда сразу после занятий.

— А, ну… понимаешь… он как-то просто нашёл меня, когда я шёл домой из школы.

Я и сам не понимал, как это толком объяснить.

Потому что и то, что Рокуроу-сан, по сути, меня похитил, было странно, и то, что я сам совершенно добровольно сел в машину, — тоже.

— Ну, я всё-таки специально выбрался в Токио, так что подумал: пора наконец познакомиться с тем драгоценным Мурасе-куном, о котором ты всё время говоришь. Вот и схватил машину да похитил его.

С другой стороны, Рокуроу-сан без всяких колебаний объяснил всё именно так, как было.

— Кстати, Мурасе-кун. После той сессии мы так увлеклись, что я совсем забыл о самой важной части.

— Самой важной? Такая была?

— О тесте. Ну, где я обещал тебе дом и всё прочее.

Услышав это, Сидзуки удивлённо округлила глаза.

— Я вроде помню что-то такое, но… это ведь была шутка, да? В смысле, вы же не можете просто взять и отдать целый дом почти незнакомому человеку вроде меня…

— Почему же, я был совершенно серьёзен. Завещание я уже составил и собираюсь оставить этот дом Сидзуки. Так что тебе остаётся только жениться на Сидзуки — и дом твой.

— Дедушка?!

Голос Сидзуки сорвался, лицо вспыхнуло до красноты. А я просто остолбенел, раскрыв рот. Что это вообще за поворот такой?

Рокуроу-сан бросил косой взгляд в нашу сторону, затем перевёл его на рояль и продолжил:

— К сожалению, тест ты провалил. Чувство ритма у тебя неплохое, но знай: я не собираюсь отдавать Сидзуки парню, который едва лучше какого-нибудь случайного любителя.

— П-понятно…

Честно говоря, я даже испытал облегчение. Жениться я и так не собирался, и если бы из-за какого-то недоразумения всё пошло в ту сторону, проблем было бы куда больше.

Но у Сидзуки, похоже, были другие планы: она решительно оттеснила меня в сторону и пошла в атаку на Рокуроу-сана.

— Дедушка, вы должны понимать, что сильная сторона Макото-сана — совсем не пианино, а значит, нужно проверить что-то другое. Например, э-э… ну, бас у него не самый сильный, на гитаре он тоже не особенно хорош… А! Зато он невероятно искусен в переодевании в женскую одежду!

Сидзуки, вероятно, думала, что этим помогает мне, но на деле только оставляла всё больше и больше душевных шрамов. Да и вообще, не нужно меня оценивать, особенно по таким вещам. Рокуроу-сан, пожалуйста, перестаньте уже так хохотать.

— Не переживай, это ведь не единственный твой шанс. Подтяни то, что умеешь, и приходи ещё как-нибудь. Только не заставляй меня ждать слишком долго: я уже немолод, и мне было бы приятно поскорее увидеть лицо своего правнука.

— П-подождите, о чём вы вообще говорите? То есть… сессия была классной, и я бы с радостью сыграл ещё раз, потому что это было классно, а не по такой причине.

— Макото-сан! Чего вы рассчитываете добиться с таким шатким настроем? Пожалуйста, к следующему испытанию соберитесь как следует!

И чего ты так разозлилась?

Рокуроу-сан уже слишком опьянел, чтобы играть дальше, так что сел в сторонке слушателем, а мы с Сидзуки попробовали сыграть Cleopatra’s Dream вдвоём. Я играл куда более неряшливо, чем раньше, а Сидзуки — при том что барабанщицей она была вовсе не плохой — всё-таки не могла тянуть меня так, как Рокуроу-сан, способный поддержать даже такого дилетанта в джазе, как я.

Так прошло ещё немного времени, а потом стало уже достаточно поздно, чтобы мне пора было домой.

— Я привёз тебя сюда с бухты-барахты, так что и обратно должен был отвезти сам, но, как видишь, я, кажется, немного перебрал…

Рокуроу-сан виновато склонил голову.

— А, нет, всё в порядке. Станция совсем рядом, так что я спокойно дойду.

В итоге до станции меня пошла провожать Сидзуки. Уже был октябрь, солнце давно село, и остатки летнего тепла окончательно ушли; только прохладный приятный ветерок касался шеи. Пока мы шли по тёмным улицам, наши тени то вытягивались, то сжимались под каждым уличным фонарём.

— На выходных я останусь у дедушки, в том доме.

Сидзуки заговорила первой, пока мы шли.

— То есть ты в любой момент можешь просто спуститься в подвал и сыграть сессию? Это же невероятно.

— Ты тоже можешь прийти завтра или послезавтра, Макото-сан. Если хочешь, можешь даже остаться на ночь.

— Нет, не стоит, не хочу мешать тебе проводить время с дедушкой. И потом, на этих выходных я буду занят: нужно сделать демо для новой песни.

— Понятно…

Сидзуки разочарованно опустила плечи, и я поспешил добавить:

— Но твой дедушка и правда потрясающий. И барабанщик он великолепный, и вообще много чего успел в жизни. Он мне ещё кучу безумных историй рассказал.

— Ты тоже так думаешь, да?! Дедушка замечательный, и я с самого детства всегда любила в нём именно это. До прошлого года он заботился обо мне, и каждый день с ним был таким весёлым.

— Завидую. У меня дедушки и бабушки и по маминой, и по папиной линии умерли рано, я даже толком не помню, как они выглядели.

— Если мы поженимся, тогда дедушка станет дедушкой и для тебя тоже, Макото-сан.

Это вообще разве повод для брака? И к тому же звучало как-то даже невежливо по отношению к самой Сидзуки.

— И тогда мы втроём будем жить в том доме, а по субботам устраивать сессии с утра до вечера, и по воскресеньям тоже с утра до вечера, и по понедельникам опять с утра до вечера, и так круглый год!

Сидзуки, чуть убежав вперёд, крутанулась на месте, остановилась, повернулась ко мне и тихо, страстно пробормотала это. Я в ответ смог выдать только кривую улыбку.

— А школа и работа тогда куда денутся?

— У дедушки много денег, так что об этом можно не беспокоиться! Будем жить на его средства!

Было даже непонятно, насколько всерьёз она это говорит.

Но в Сидзуки было что-то странное — будто она нарочно заставляла себя быть весёлой. Я не выдержал и спросил:

— …Что-то случилось? Например… с твоими родителями?

Сидзуки резко остановилась у пешеходного перехода.

Машины одна за другой проносились по дороге, и их фары резали темноту, будто выхватывая из неё куски дороги. Поток воздуха от проезжающих автомобилей грубо трепал волосы Сидзуки.

Она обернулась, но из-за света фар за её спиной я не мог разглядеть выражения её лица.

— Прости, если я, ну… вообще всё не так понял, но… Рокуроу-сан назвал тот дом убежищем, и у тебя при себе были вещи для икэбаны. Я подумал, что ты приехала туда, даже не заходя домой, а значит, возможно, просто не хотела быть рядом с родителями…

К тому моменту я видел только едва заметное движение её губ.

— …Макото-сан, что с тобой вообще такое? В самом важном ты вечно ничего не замечаешь, а вот в вещах, на которые тебе лучше бы не обращать внимания, вдруг становишься пугающе проницательным.

Хотя сказано это было как будто в шутку, в её голосе чувствовалась опасная хрупкость.

— Мне очень приятно, что ты обо мне волнуешься, но всё в порядке. Правда, всё в порядке. Это даже не та проблема, которая касается лично меня. Просто в эти выходные мне не хотелось находиться рядом с отцом и матерью. Они сейчас настолько поглощены собственной жизнью, что, скорее всего, даже не замечают, что их дочери нет дома.

Услышав такое объяснение, как я мог поверить, что у неё «правда всё в порядке»?

Светофор сменился, и поток машин начал замедляться. Сидзуки перешла дорогу куда менее уверенно, чем раньше, а я поспешил за ней.

Мы снова остановились уже у станции. Стояли молча, глядя на турникеты и на толпу людей, входящих и выходящих.

— Ну… как бы это сказать…

В конце концов Сидзуки нерешительно заговорила.

— По правде говоря, я и сама не очень понимаю всех деталей. Видишь ли, семья Юрисака довольно большая, и родственники, ведущие собственный бизнес, часто ссорятся между собой. На этот раз выяснилось, что у отца снова роман на стороне. Для матери развод не стал бы особой проблемой, потому что, будучи главой школы, она и сама зарабатывает очень много. А вот отцу пришлось бы куда тяжелее: у него рассыпались бы важные деловые связи. Поэтому на эти выходные и собралась вся семья — чтобы всё это обсудить.

Мне нечего было сказать. Всё было слишком запутанно и слишком грязно, от этого начинала болеть голова.

А Сидзуки тем временем, смущённо улыбаясь, продолжила:

— Не слишком приятная история, правда? Вот поэтому я и позвонила дедушке, а он сказал, что приедет в Токио.

— Хотя тебя там увидеть я всё равно никак не ожидала, — добавила она с тихим смешком.

— Но, как я уже говорила, всех подробностей я не знаю. И знать не хочу. Мне вполне достаточно, чтобы всё оставалось именно так. Пока рядом дедушка, всё обязательно будет в порядке.

Я уставился себе под ноги.

Откуда-то издалека донеслось объявление об отправлении поезда, и холодный ночной воздух будто начал понемногу просачиваться мне в голову.

Я снова поднял взгляд.

На лице Сидзуки всё ещё держалась та самая мягкая улыбка.

Со стороны и правда казалось, будто с ней всё более-менее нормально, да и семейные проблемы были не тем, что она могла решить сама. К тому же рядом с ней был Рокуроу-сан. И всё же что-то во всём этом не давало мне покоя; или, может быть, просто становилось холоднее…

— …Ладно. Тогда увидимся в школе в понедельник… Передай Рокуроу-сану от меня привет.

— Конечно. И ты тоже будь осторожен по дороге домой, Макото-сан. Спокойной ночи.

Пока я ждал поезда на платформе, слова Сидзуки продолжали звучать у меня в голове, накладываясь на отголоски барабанов Рокуроу-сана. Эти два звука вместе бились о мои уши, как волны.