В крупнейшем кинотеатре Токио шли финальные титры. Сотни репортёров сидели в зале, глядя на огромный экран, по которому медленно ползли имена актёров. Белые буквы, тёмный фон — и тишина.

Лица журналистов были словно окаменевшими. Кто-то сидел, не моргая, кто-то сжимал блокнот. На всех отражалось одно и то же — шок, растерянность, непонимание.

Они только что посмотрели фильм «Жуткое жертвоприношение незнакомца». Не премьеру, а пресс-показ — закрытый просмотр для СМИ и кинокритиков, чьё мнение решало первое впечатление зрителей.

Писать рецензии до назначенного времени было запрещено, но как только эмбарго снимут, по всей Японии вспыхнет лавина публикаций. По сути, этот показ определял, каким будет старт картины.

И именно сейчас сотни журналистов, словно вышедшие из транса, начинали приходить в себя.

— Режиссёр Кётаро совсем сошёл с ума. Если выпустит фильм в таком виде — фанаты оригинала его разорвут!

— Он что, отрицает саму причинно-следственную логику? И полностью изменил образ Киеси!

— Это всё из-за кастинга Кан У Джина?

— Неужели автор Акарии сама это одобрила? Это же невозможно. Финал просто шокирующий.

— Это нарушение всех негласных правил японской киноиндустрии.

— Если этот фильм выйдет в прокат… будет катастрофа!

Они говорили взволнованно, срываясь на крик. Никто не мог унять потрясение. Перед глазами всё ещё мелькали сцены — холодный взгляд Кан У Джина, его хищная улыбка, жуткий финал с крупным планом его лица.

Некоторые критики, напротив, смотрели на происходящее иначе.

«Я знал, что кто-то когда-то осмелится на подобную интерпретацию. Но что это будет именно режиссёр Таногути — не ожидал. И уж точно не думал, что сделает это с произведением Акарии… Но Кан У Джин… что это вообще было за игра? Будто Киеси сам вышел из книги!»

«Да, вокруг него было много шума, но теперь понятно — он не просто актёр. Его игра стирает грань между вымыслом и реальностью.»

«Финальный кадр — взорвёт Японию. Но для меня это лучшее завершение года. Особенно его взгляд… мурашки по коже.»

«Режиссура, звук, актёрская игра — всё безупречно. Сцена с фортепиано и моменты раздвоения личности — просто завораживают.»

«Можно спорить о смысле, но это безусловно выдающаяся работа.»

Тем временем в зале вспыхивали сотни вспышек.

Репортёры снимали актёров и режиссёра перед экраном, но эти снимки были не для восхищения, а для фиксации факта перед надвигающейся бурей.

«Это будет скандал века.»

Кто-то уже вспоминал дерзкие слова Кан У Джина на пресс-конференции:

«Я уверен, что число зрителей превысит 20 миллионов.»

«Этот фильм изменит японскую киноиндустрию. После него многое станет иначе.»

И вот теперь эти слова звучали как пророчество.

— Режиссёр!! Вы действительно собираетесь выпустить фильм в таком виде?! Это же вызовет взрывной скандал!!

Режиссёр Кётаро, получив микрофон, улыбнулся спокойно:

— Пусть будет так. Пишите статьи так, как чувствуете сейчас.

И зал снова ослепило вспышками.

Через два часа такая же сцена повторилась на втором пресс-показе. Те же выкрики, тот же хаос.

А тем временем — во Франции.

Было утро 29 сентября.

Аэропорт Ниццы, ближайший к Каннам, трещал по швам. Тысячи людей со всего мира, журналисты, фанаты, туристы — все стремились на Каннский кинофестиваль, который должен был открыться завтра.

Более четырёх тысяч аккредитованных журналистов, десятки тысяч гостей, и ещё сотни тысяч туристов, просто мечтавших увидеть знаменитостей. Даже начав прибывать заранее, они не успевали заполнить всё — поток не иссякал.

Весь город Канны, расположенный в часе езды, кипел. Плакаты, флаги, баннеры фестиваля — на каждом углу. Гостиницы забронированы до последнего места. Толпы, фотоаппараты, вспышки — всё дышало ожиданием праздника кино.

Среди разноязычных голосов отчётливо слышалась и корейская речь:

— Сюда! Сфотографируй меня на фоне баннера!

— Ух ты, сколько людей!

— Быстрее, у нас ещё куча точек!

Плакаты двадцати фильмов, отобранных в основную конкурсную программу, были развешаны повсюду — на зданиях, автобусах, рекламных экранах.

И среди них — постер «Пиявки», единственной корейской картины в этом году.

На нём — Пак Хэ Сон, смотрящий на семейное фото, в отражении — безжизненное выражение лица. Сюжет о синдроме Рипли чувствовался даже без контекста.

— На этом постере — лицо Кан У Джина, — говорила в камеру корреспондентка MBS, стоя перед гигантским баннером. — «Пиявка» — единственный корейский фильм в основном конкурсе Канн этого года. Интерес к нему уже огромен: даже сейчас иностранные съёмочные группы выстраиваются, чтобы снять этот постер.

Да, с этого момента битва Канн уже началась.

Утро 30 сентября.

В зоне прибытия аэропорта выстроили заграждение.

По обе стороны — более трёхсот журналистов, с камерами, штативами, лестницами, микрофонами.

Смешение всех рас и языков — настоящий мировой пресс-центр.

За последние дни здесь уже встречали десятки звёзд — актёров, режиссёров, музыкантов.

Двери в зал прилётов раскрылись. И в ту же секунду сотни вспышек ослепили помещение.

На пороге стоял корейский актёр в чёрной худи и джинсах.

Чёрные волосы, спокойный взгляд, ни малейшего смущения перед океаном камер.

Он поднял руку, слегка махнул.

Фотовспышки слились в сплошное сияние.

Через несколько минут корейские новостные ленты взорвались заголовками:

[Cannes Film Festival+] Невозмутимый Кан У Джин прибыл в аэропорт Ниццы / Фото