Перевод — довольно трудоемкая задача.

Это совершенно отличается от простого чтения иностранного издания на языке оригинала двуязычным человеком.

Произвольная природа языка не позволяет последовательно перевести предложение типа «ABCD» на «АБВГ»* («가나다라»).

Контекст, в котором используются слова, ситуация того времени, выражения, обычно употребляемые автором, правила перевода, установленные издательствами, выражения, использовавшиеся в отечественных изданиях, посвященных данной работе, обозначения иностранных слов и идиоматические выражения — все это переплетается, образуя единые предложения.

В очень сложных контекстах одно и то же предложение может быть переведено совершенно по-разному.

«С тобой всё в порядке, старший?»

«Хм?»

«Сегодня вы особенно похожи на… сумасшедшего».

«Вам следует исправить свою манеру говорить».

«Нет, старший, у тебя очень странное выражение лица. Что мне делать?»

«Что в нëм странного?»

«Ну, как бы это сказать? Это…»

А потом.

Несмотря на все трудности.

«Вы выглядите как человек, находящийся под воздействием наркотиков…?»

«Ах, какая наглость у тебя…»

«Старик и море» — один из тех романов, перевод которого доставил настоящее удовольствие. Характерные для Хемингуэя сильные и интуитивные предложения воспринимаются переводчиком как пазл. Это тот вид пазла, где отрицательные и положительные полюса, мужские и женские нити идеально подходят друг к другу.

(В действительности, романы писателей, которые когда-то были журналистами, часто именно такие.)

Похоже, я был не единственным, у кого возникали подобные мысли. В моей прошлой жизни авторские права на произведения Хемингуэя были зарегистрированы в Южной Корее в конце 2011 года, и в результате 2012 год почти стал годом Хемингуэя, поскольку многие его произведения были опубликованы.

В произведении Хемингуэя «Старик и море» используется немало прилагательных — настолько много, что его часто называют «болтливым». Но, как ни парадоксально, это сделало перевод ещё более увлекательным. Это ничем не отличалось от того, как человек, привыкший к обычным головоломкам, получит больше интеллектуального удовольствия от пустых головоломок, трёхмерных головоломок или головоломок неправильной формы.

Так что выражение «Ты выглядишь как человек, употребляющий наркотики», которое использовал мой младший, оказалось довольно точным.

«Тогда что же следовало вам сказать?»

«Что-то вроде: Ты выглядишь как влюбленный или какое-нибудь другое позитивное выражение».

«Глядя на выражение вашего лица, я думаю, что даже моя привязанность начнет угасать…»

«Мне следует постараться не позволить ей еще больше угаснуть».

«…Хе-хе, тебе стоит! Мы теперь встречаемся, знаешь ли. Ха-ха, трудно поверить…»

В общем, так или иначе.

Вот почему я перевёл этот роман.

Прекрасный пример того «стиля», к которому должна стремиться литература, — роман Хемингуэя.

Таким образом, поэма «Старик и море» была опубликована в Империи.

[«Ах»,]

[Он сказал громко. Этого слова не перевести, и, возможно, это всего лишь звук, который человек неосознанно издает, когда гвоздь проходит сквозь руку и вонзается в дерево.]

.

.

.

Если кратко описать сюжет «Старика и моря», то это можно сказать одним словом: «саёнчжима» (塞翁之馬), китайское выражение, означающее «старик и лошадь».

Старик, который не поймал ни одной рыбы за восемьдесят четыре дня, ловит гигантского марлина, словно в награду за свою настойчивость. Но марлин, размером с акулу, три дня тянет лодку и отчаянно сопротивляется, и после борьбы старику удаётся загарпунить и поймать марлина.

Однако после того, как старик подстрелил марлина, на лодку набросились акулы, жаждущие полакомиться его мясом. К удивлению старика, ему удается убить акул, но море бескрайнее, и акул там очень много.

В конце концов, после того как акулы съедают всё мясо марлина, старик возвращается домой лишь со скелетом.

Затем он засыпает глубоким сном — таков сюжет поэмы «Старик и море».

На самом деле, просто прочтение сюжета не даёт особого представления о том, что это за роман. Но если вы прочитаете его сами…

«Это очень захватывающе…!»

«Правда?»

«Да! Я думала, что «Превращение» — это несколько экспериментальный роман, но этот действительно самый интересный из всех, что я читала до сих пор!»

"Я рад."

Вы быстро погружаетесь в историю старого рыбака.

Хемингуэй обладал природным талантом привлекать внимание читателя. Различные символы, использованные в «Старике и море» — Сантьяго и рыбак, звезды и море, решимость и упорство — были чрезвычайно интуитивно понятными и знакомыми «библейскими» символами.

В своих описаниях Хемингуэй использовал конкретные и легко понятные слова.

Если требовались специальные термины, он тут же добавлял к ним пояснения. Даже эти пояснения не были неуклюжими, а скорее поэтичными и повествовательными.

[«Он всегда представлял море как „la mar“. Так называют море люди, которые любят море по-испански. Все те, кто любит море, иногда отзываются о нем плохо, но всегда изображают море как нечто женское»

По этой причине роман «Старик и море» был прочитан бесчисленным количеством читателей с момента его публикации и получил широкое признание.

В издательство хлынул поток писем от поклонников, адресованных Гомеру.

Некоторые даже не упускали возможности сравнить «Старика и море» с «Дон Кихотом» как с не менее великим произведением.

«Старик и море — шедевр, затрагивающий тему, верную духу Гомера!»

«Человеческая хвала, содержащаяся в этой истории, — стойкость и воля Сантьяго, по сути, являются спасением, которое следует блестящим идеалам «Дон Кихота», но в более реалистичной и личной форме. Это страдания Спасителя, ничем не отличающиеся от паломничества святых».

«Это так интересно… Предыдущий роман, «Метаморфоза», был немного тревожным, но этот читается легче и увлекательнее… Это захватывающе…»

Естественно, не все отзывы были положительными.

В отличие от ошеломляющей популярности у публики, отзывы критиков были даже более сдержанными, чем у «Превращения».

«Это хороший роман, но… не слишком ли он прост и устарел? Его посыл не выходит за рамки существующей библейской традиции… Создается впечатление, что произведение пожертвовало своим художественным достоинством ради популярности».

«Это притча, которая претендует на описание реальности. Разве технически не было бы лучше, если бы она была более откровенно абсурдной, как, например, «Превращение»? К тому же, выражение слишком упрощено… Это больше похоже на телеграмму, чем на роман».

Некоторые критики утверждали, что «Старик и море», несмотря на похвалу публики, написано в очень «коммерческом» стиле, что делает его лёгким романом.

Проще говоря, они назвали его романом, «похожим на произведения Геродота», а не на произведения Гомера.

Конечно, как всегда, мало кто обращал внимание на рецензии критиков. В лучшем случае их читали лишь аристократы, любившие демонстрировать свою проницательность в светских кругах, но поскольку большинство этих дворян были поклонниками Гомера, это не вызывало никакой значимой реакции.

Кроме того, некоторые священники из этой церкви цитировали книгу в своих проповедях.

«Мы переживаем бесчисленные страдания и нищету. Некоторые трудности заставляют нас падать, а нищета тянет нас вниз, так что мы не можем снова подняться. И все же, несмотря на это, жизнь все еще имеет ценность. Уважение к жизни, мягкое и терпеливое отношение… Как Сантьяго в «Старике и море», давайте полюбим свою судьбу. Только когда мы полюбим свою судьбу, даже если она полна страданий, наша жизнь действительно обретет ценность».

Мелодию «Старик и море» можно было услышать повсюду в Империи.

И.

Автором, вызвавшим всю эту реакцию, был Гомер — Эд Фриден.

«Давно не виделись. Как дела?»

«Ах, Изолетт?»

Он приветствовал свою кузену, которая приехала в гости в особняк Фриденов.

.

.

.

Изолетт Райнхардт родилась с огромным талантом.

Она умела видеть сказки глазами ребенка, читать романтические истории глазами влюбленного и обладала способностью правильно критиковать все, от самых простых литературных произведений до высочайших шедевров.

Поэтому мы время от времени обменивались письмами, обсуждая литературные произведения…

Но это был первый визит в особняк Фриденов после той короткой встречи, состоявшейся после моей трансценденции.

«Это место всё такое же, да? Плющ беспорядочно разрастается, слуги засыпают…»

"Ага."

«Эд, тебе не кажется, что тебе стоит время от времени уделять больше внимания украшению дома? Когда в жилом пространстве царит хаос, то и в голове тоже становится беспорядок».

«Но я всегда протираю книжные полки…?»

«…Для тебя "пространство" означает лишь кабинет?»

Изолетт тихонько рассмеялась и покачала головой, словно не веря своим глазам.

Затем она аккуратно сложила ткань, перекинутую через плечо, и положила ее на стол, ярко улыбаясь и продолжая говорить.

«Можно мне сесть?»

«Ага».

«Спасибо. У меня немного болят ноги после целого дня в поезде…»

«Правда? Должно быть, это было утомительно. Я попрошу Сиона принести чай, так что пока просто расслабься».

«Хех, семья всегда думает о семье. Поэтому, учитывая это, ты не против, если я останусь здесь на несколько дней?»

"Хм?"

«Я пробуду в Империи около недели. Меня зовут Рейнхардт, а тебя Фриден, но… мы же кузены. Я надеялась занять одну комнату».

«Я не против, но… не следует ли тебе спросить об этом моего отца — графа Фридена?»

«Граф Фриден сказал, что всё будет хорошо, если тебя это устроит».

"Действительно?"

"Ага."

«Ну, в таком случае…»

После недолгого раздумья я кивнул.

«Устраивайся поудобнее, как у себя дома».

«Спасибо, Эд.»

"Не за что."

.

.

.

«Возможно, мне не стоило стать рыбаком».

[Он задумался.]

[«Но именно поэтому я и родился в этом мире.»]

В ту ночь.

Луна ярко освещала стол на балконе.

Как обычно, я читал книгу при свете луны, взятой напрокат.

Изолетт сидела напротив меня.

«Сегодня луна прекрасна».

Ее слова, легкие и игривые, были произнесены с насмешливым оттенком.

Не отрывая глаз от книги, я кивнул и ответил.

«Да. Лунный свет такой яркий, что я отчетливо вижу книгу».

«А меня?»

"Хм?"

«Разве ты меня не видишь?»