Глава 22: Граф Монте-Кристо – 2

он впервые вступил в мир литературы.

Другими словами, когда литература состояла исключительно из ничем не примечательных рыцарских повестей или дешевых, эротических романов.

Он отчаялся.

У него не было уверенности в том, что он выживет в мире, где нет ничего, чем можно было бы наслаждаться. У него не было смелости вынести жизнь без литературы.

«Сион».

«Да, мой господин».

«Приятно, что в наши дни появляется больше интересных романов. Ты так не считаешь?»

«Я согласен. Это все благодаря вашим трудам, мой господин».

Итак, он совершил плагиат.

Он перенес в этот мир различные классические произведения из своей прошлой жизни, начиная с современной литературы, начиная с «Дон Кихота».

Классические произведения, которые изначально создавались на протяжении долгой истории и смены парадигм, были произвольно включены в литературную историю этого мира.

Честно говоря, он тоже чувствовал себя неловко по этому поводу.

Литература в конечном итоге прогрессирует вместе с изменениями в общей общественной парадигме. В этом смысле литература, которую он плагиатил, была всего лишь замком, построенным на песке. Это была не культура, рожденная из парадигм этого мира, а извне.

«Неужели это из-за моих работ?»

«Простите?»

«О, ты это читал? Это серия романов, который мне нравится в последнее время… Главный герой работает на фабрике магических инструментов. Он веселый, но в то же время перекликается с печалями жизни… Он должен быть основан на реальном опыте».

«Хм? Это ваш тип романов?»

«Он свежий».

«Я не совсем понимаю, но должно быть что-то, видимое только вашему проницательному глазу».

«Фу. Это так?»

«Да. У меня нет такого таланта, как у вас, милорд».

Но классика именно потому и классика, что она вне времени.

Более того, они служат катализатором, открывающим новую эру.

Он считал, что именно в этом и заключается истинная сила литературы.

Истории о людях, которые остаются свежими даже с течением времени, продолжают быть интересными по мере развития цивилизации и сохраняют достойные уважения ценности, даже когда общество меняется.

«Это не совсем вопрос таланта, но да, я так полагаю».

«Кажется, вы недооцениваете свой талант, милорд».

«Мои работы самые лучшие, но я не такой уж великий человек».

Если задуматься, именно по этой причине в прошлой жизни его так увлекала классика.

Хотя современного человека 21 века трудно впечатлить технологиями десятилетней давности, его все еще может тронуть чтение литературы прошлых веков.

Не в силах забыть эти эмоции, он решил стать переводчиком.

«Если человек, создавший такие великие произведения, не является выдающимся, то в этом мире нет ни одного выдающегося человека».

Любой, кто мог творить, был замечателен.

Величие писателя ничем не отличалось от величия творения.

Однако ему не хватало таланта в творчестве.

Его роль заключалась лишь в том, чтобы служить катализатором их вдохновения.

«Ладно. Хватит пустых разговоров. Не могли бы вы просмотреть эти рукописи?»

«Это короткие рассказы для использования в академии?»

"Да."

«Жаль, что такие произведения не увидят свет, даже если это всего лишь короткие рассказы».

«Что ж, может быть, однажды я составлю из них антологию».

С помощью журнальной сериализации он оценил стили студентов и отобрал десятки рассказов, которые помогли бы укрепить эти стили.

Некоторые писатели преуспевали в баснях и сатире, другие в игре слов и поэтической чувствительности, а некоторые имели талант к структурному и плотному письму. Он отбирал и организовывал короткие рассказы, которые помогали улучшить уникальный стиль каждого человека.

Развитие современной литературы через литературу своей прошлой жизни.

И, смакуя и наслаждаясь этой передовой современной литературой, он познавал радости жизни.

«Вы войдете в историю как бог литературы, милорд».

«Имя Гомер мне бы очень подошло».

Это была лучшая жизнь, которую он мог себе представить!

* * *

Граф Монте-Кристо.

Эта классика, восхваляемая как вершина чистого развлечения, превзошла просто успех в среде простых людей, став популярной даже среди высших эшелонов знати и богатого класса империи.

«Вы читали роман «Граф Монте-Кристо»? Он издается по частям в дешевом журнале под названием Полцены полдела… Кхм, но, несмотря на то, что он издан в таком журнале, он довольно интересен».

"О! Я тоже это читала. Мне это порекомендовала моя служанка".

Роман, публиковавшийся по частям в дешевом журнале, получившем свое название из-за его вдвое более низкой цены по сравнению с другими журналами, — начал пользоваться популярностью в светских кругах.

Хотя многие относились к этому явлению с пренебрежением, считая его уделом простолюдинов, подавляющая сила «чистого развлечения» не знала классовых границ.

В результате коллекционеры оказались в затруднительном положении.

«Ааааа! Бумага рвется!»

«Почему этот дрянной журнал использует такую ужасную бумагу?!»

Особенно огорчались коллекционеры, которые покупали по несколько экземпляров понравившихся им работ и выставляли их на своих выставках.

Для тех, кто был одержим коллекционированием, дешевая литература, которую можно прочитать один раз и выбросить, была невыносима.

«Нам нужно издание в твердом переплете!»

«Они должны выпустить издание в твердом переплете! Если они этого не сделают, я сожгу издательство!»

В результате возрос общественный спрос на публикацию «Графа Монте-Кристо» в виде книги.

И только один издатель занимался изданием в твердом переплете.

«Я, Дорлинг Киндерсли, буду работать с полной самоотдачей, чтобы опубликовать новую книгу Гомера в твердом переплете!»

«Граф Монте-Кристо — произведение Геродота. Убедитесь, что вы их не перепутали».

"Да, конечно!"

Поэтому было принято решение опубликовать «Графа Монте-Кристо» в твердом переплете.

* * *

Издание в твердом переплете.

Это процесс объединения серийных романов из газет или журналов в единую книгу.

Этот тип публикации имел ряд преимуществ.

Во-первых, многие читатели не одобряли «журнальную сериализацию».

Для читателей, предпочитающих неторопливо читать всю историю целиком за один присест, формат чтения по одной части в журнале имел несколько недостатков.

Это также стимулировало желание коллекционеров обладать ею.

По сравнению с дешевыми журналами, страницы которых легко рвутся, книга в твердом переплете, напечатанная на качественной бумаге и в прочной обложке, естественно, вызывала большее желание обладать ею.

С точки зрения издателя, публикация популярного произведения в твердом переплете была способом снизить риск и одновременно увеличить доход.

«Президент Дорлинг».

«Да, писатель!»

И с его точки зрения, он надеется на развитие литературы.

Это была возможность.

Возможность стереть границы между высокой и низкой культурой. Таким образом, позволяя более «популярной» культуре расцвести во всех классах.

«Давайте добавим рекомендацию от имени Гомера».

«Простите?»

"Рекомендация необходима для книги в твердом переплете, не так ли? И среди писателей, достойных ее написать, самое известное имя — "Гомер". Так что давайте включим рекомендацию под моим именем".

«О, это нормально?»

"Почему нет?"

Поэтому он решил дать «Графу Монте-Кристо» дополнительный толчок, чтобы обеспечить успех.

Метод представлял собой самостоятельно написанную рекомендацию.

Честно говоря, если бы стало известно, что авторы «Гомер» и «Геродот» — один и тот же человек, его можно было бы назвать сумасшедшим, но…

Пока это не раскрылось, всё было в порядке.

На самом деле, даже если бы это и раскрылось, это было бы не так уж и плохо. В конце концов, писатели часто имели немного безумный имидж.

Люди просто подумают, что он настолько уверен в своей работе.

«Вы действительно замечательный человек, писатель».

«Я часто это слышу».

«Хорошо, мы продолжим следовать рекомендациям, как вы сказали. А как насчет иллюстраций и переплета для твердого переплета? Стоит ли нам выбрать классический кожаный переплет?»

«Что вы думаете об ощущении, похожем на Библию?»

«Библия…?»

«Да. Нам нужно будет больше думать о конкретном дизайне... но поскольку «Граф Монте-Кристо» символизирует возрождение, он подходит. Ах! Возможно, было бы хорошей идеей сделать ограниченный тираж в твердом золотом переплете».

По сюжету, ключ к сокровищу отца Фариа изначально был спрятан в «позолоченной Библии».

Учитывая, что сама Библия символизировала «возрождение», символическое значение было совсем неплохим.

«Хм, нам нужно это тщательно обдумать…»

«Хе-хе, я всегда благодарен, президент».

«Это я должна вас благодарить! Вы — жемчужина в мире литературы!»

Таким образом, были окончательно согласованы детали издания в твердом переплете…

Теперь пришло время снова встретиться со студентами академии.

* * *

Студенты академии увядали.

Сожаление, отчаяние и одержимость.

Они сожалели, что не могут писать лучше, впадали в отчаяние и, чтобы преодолеть это отчаяние, снова и снова становились одержимыми писательством.

«Кух, кухух… достаточно того, что я прочитал рассказ Гомера…»

«Гомер — бог…! Я никчемный…»

«Сегодняшний короткий рассказ тоже был забавным... хе-хе...»

Хотя их состояние постепенно ухудшалось, их литературные навыки заметно улучшались с каждым днем.

Конечно, литературное мастерство и талант создания «истории» — это совершенно разные вещи.

«Вы все много работали. Хотя результаты опроса читателей не были выдающимися, я считаю, что каждый из вас показал замечательные и уникальные истории».

Простое овладение техникой письма не означало, что можно создать шедевр.

«Поэтому, независимо от результатов опроса читателей, я хочу попробовать «совместное письмо» со всеми вами. Каждый из вас будет по очереди».

"Хм?"

«Что вы только что сказали…»

"Хм…?"

Но если бы у этих студентов были навыки письма.

У него были истории.

Он знал истории, ставшие классикой.

«Я выбрала студентов и порядок для совместного письма. Так что с этого момента─»

«Уааааааа!!!»

«Совместное написание с Гомером…!»

«Хе, хехе…!»

…Им понадобится некоторое время, чтобы успокоиться.

Слушая крики студентов, он думал о тех немногих классических произведениях, которые будут завершены с их помощью.

Например.

Сказка, полная бесчисленных каламбуров, языковых головоломок и математических парадоксов.