Примечание переводчика: меня давно мучает вопрос по поводу вежливой форм общения. Всё-таки Эрику около 20ти лет, а общается порой с очень старыми людьми, но так как в английском нет форм вежливости передать это сложно. Нормально читается, когда он на «ты» обращается? Или писать на «вы»?

Кэтрин Бигелоу на некоторое время остановилась, талией она наклонилась вперед, поставила руки на стол. Глаза ее выражали любопытство. Хотя она называла Эрика малышом, на самом деле она понимала, что это не так. После идей и мыслей молодой человек ей становилось не смешно. Если говорить о фильмах, то любой должен был признать, что действия Эрика менее чем за три года превзошли достижения большинства кинематографистов, поэтому, когда Эрик решил указать на ее ошибки, она отнеслась к этому серьезно.

Эрик медленно сказал: «Я вижу лишь борьбу и потерю. Сильное отчаяние и попытки сильной личности освободиться от суровой реальности. Из-за отчаяния группа Бодхи беспринципна, безумна. Анджело потерпел неудачу из-за отчаяния, как и все подобные люди вспомнил напоследок свою жизнь и так и умер. Из-за отчаяния Джонни Юта бежал из-за всех сил, пытаясь догнать грабителей, но потерпев неудачу он решил действовать другими способами, в итоге поняв всю бессмысленность».

«Действительно… Удивительно», Кэтрин Бигелоу прищурила глаза и сказала с небольшим волнением: «Я спрашивала Джеймса о чувствах, заложенных в этом сценарии, и он просто сказал: «Ох, это великолепно!»

«Даже окружающие тебя люди с трудом понимают глубокое значение сценария, не говоря уже об общей аудитории. Их внимание привлекают лишь сцены, в которых начинает колебаться их адреналин. Это крутая история. Что касается неудовлетворенности стереотипной социальной системой, которую хочет передать фильм, то 90% зрителей просто не поймет твой замысел, не увидит его»

Кэтрин Бигелоу подняла брови и задумалась. Через некоторое время она спросила: «Почему? Чего не хватает фильму?»

«Это очень просто. Твоего влияния недостаточно».

Кэтрин посмотрела на Эрика: «Я знаю, что не могу сравниться с тобой, проявляешь свое самодовольство?»

«Я серьезно. Если у тебя будет достаточно влияния, то люди, естественно, больше уделят внимания твоей работе, углубятся и проанализируют ее, и тогда идеи, которые ты хочешь выразить, могут быть понятыми людьми. Понимаю. Взять, к примеру, «Терминатора» Джеймса. По мнению многих поклонников и средств массовой информации, эта сенсационная работа под видом научной фантастики выражает жалобу на бесконечное развитие ядерного оружия и опасения по поводу ядерной войны. Разве это не грустная и неловкая тема? Многие люди осознают эту проблему, смотря фильм. Но это не совсем так. Источником вдохновения для «Терминатора» на самом деле является кошмар, который приснился Джеймсу в небольшом отеле в Риме из-за его высокой температуры…»

Сначала Кэтрин не могла не кивать. Когда дело дошло до «Терминатора», женщина подумала, что Эрик заинтриговал ее, она не смогла удержаться от смеха: «Я расскажу Джеймсу о нашем разговоре».

У не было шансов повлиять на съемки, ранняя стадия Терминатора II была готова. Съемки начнутся в начале сентября. Вернувшись из Нью-Йорка, Эрик также принял участие в собрании по поводу этого фильма.

Конечно, Эрик не сказал ничего Кэтрин, иначе это была бы провокация.

«Я думаю, что Джеймс определенно согласится со мной», улыбнулся Эрик. Он вернулся к теме: «Так что, если ты хочешь стать высокопрофессиональным режиссером, тебе нужно как можно больше расширять свое влияние. Есть много способов. Снимай противоречивые фильмы, снимай фильмы с высокими кассовыми сборами. Однако съемка спорных фильмов очень рискованна, и небольшая небрежность может подействовать против тебя и вызвать неприязнь публики. Поэтому я думаю, что последние два метода более практичны»

Кэтрин Бигелоу покачала головой, и в ее голосе зазвучала зависть: «Эти методы проще для тебя, ты маленький монстр».

Эрик улыбнулся: «Ну, я буду хвалить тебя, когда фильмы будут хорошими. На самом деле, я просто хочу сказать, что у меня есть сценарий, который может принести достаточно влияния. Если ты возьмешься за этот фильм, я думаю, что получится шедевр. В будущем он привлечет достаточно внимания, просто не знаю, осмелишься ли ты это сделать»

«Решиться… Не посмею…» Кэтрин Бигелоу остановила его, уставилась на Эрика пылающими глазами и сказала: «Маленький парень, ты дискриминируешь меня как женщину?»

Эрик сказал: «По крайней мере, на моей памяти ни одна женщина-режиссер не занималась подобной темой».

«Стоп, дай мне угадать», Кэтрин Бигелоу пришла в себя и подумала о своих словах. Она попыталась спросить: «Женщина-режиссер встречается редко, о… как твой сценарий «Основной инстинкт»?»

«У женщин-режиссеров в Европе проблемы глубже, чем в Основном инстинкте».

«Итак, запад?»

«Нет, эй, мне очень нравится образ ковбоя, это так круто, человек…»

«Заткнись, просто помолчи», Кэтрин посмотрела на Эрика со слабой улыбкой на губах. Очевидно, ей не понравились слова Эрика: «Дай мне подумать еще раз».

Эрик пожал плечами и сказал: «Ну, дам несколько советов. Что, по твоему мнению, больше всего беспокоит Соединенные Штаты и все западное сообщество в последние месяцы?»

«Конечно, бои на Ближнем Востоке, но неужели мне снимать военный фильм?»

Эрик щелкнул пальцем и проигнорировал любопытные глаза, окружающих их людей. «Бинго, не обязательно военный фильм, можно фильм про Вторую мировую войну. Не ограничиваю инвестициями. Сколько ты хочешь потратить? Деньги есть, времени достаточно. Я намерен выпустить его б июня 1994 года, в день 50-летия высадки в Нормандии. Итак, решишься взять эту тему?»

Кэтрин Бигелоу колебалась. Если Эрик серьезен, то инвестиции в этот фильм будут в несколько раз больше, чем в «На гребне волны». А она отличалась от Кэмерона. По сравнению с отчаянным фанатизмом Кэмерона, Кэтрин Бигелоу была более одержима хорошим кино. Она любила снимать фильмы и любила использовать фильмы для выражения собственного мнения. Но она также понимала, что, если она возьмет на себя эту большую ответственность и потерпит неудачу как женщина-режиссер, возможно, ей придется навсегда оставить Голливуд.

Оригинальный «Терминатор» вырос из страхов холодной войны. Сша и Ссср схлестнулись в Афганистане, автоматизация производства привела к массовой безработице, американские мегаполисы задыхались от нищеты и преступности. Символические часы Судного дня замерли в трёх минутах от полуночи.

А где-то в Риме молодой канадский художник по спецэффектам Джеймс Кэмерон боролся с собственным кошмаром. Его только что наняли, затем уволили, а потом наняли ещё раз в качестве постановщика трэш-ужастика «Пиранья 2». Съёмки шли прахом, продюсер-самодур перехватил контроль над монтажом, а тут ещё Кэмерон слёг с пищевым отравлением. В своих лихорадочных видениях он увидел, как из огня к нему ползёт, ощетинившись ножами, безжалостный металлический скелет…

«Эрик, давай сначала поговорим о твоем сценарии?» Кэтрин не могла противостоять искушению, но она все же задала этот вопрос. Если сценарий Эрика не будет соответствовать ее аппетиту, она, естественно, сможет отказаться от предложения.

Эрик мельком увидел выражение лица Кэтрин. Эрик был уверен, что она согласится, ведь это была работа очень подходила к ее стилю.

Стиль съемки Кэтрин Бигелоу был очень силен, будь то ранняя «Почти полная тьма» или последний «Повелитель бури». Эрик выбрал историю об отчаянии и надежде.

«Это история о восьми людях», начал Эрик: «6 июня 1944 года, после высадки в Нормандии, трое из четырех братьев семьи Райан умирают почти одновременно. Их мать получает три уведомления о смерти. В тот же день и самый младший сын также уходит в тыл врага с воздушно-десантными войсками, его жизнь и смерть находится под вопросом. Чтобы дать этой грустной матери проблеск надежды, военный посылает группу из восьми человек во главе с лейтенантом Миллером, чтобы углубиться в театр военных действий и попытаться найти Джеймса Райана и забрать его с поля битвы…»

У Эрика было неплохо развито красноречие, плюс перед глазами проносился полный фильм. Кэтрин внимательно вслушивалась в рассказ. Остальная команда уже начала подтягиваться на выход, но Кэтрин и Эрик продолжали тихую беседу. Заместитель режиссера, ответственный за организацию графика съемок, увидел, что два человека вовлечены в дискуссию, поэтому он не стал напоминать, что команда почти готова к съемкам.

По мнению Эрика, «Спасение рядового Райана1» не являлось фильмом со свойственной Америке тематикой.

Фильм действительно показывал жестокость и трудность сцены высадки в Нормандии, изображая группу простых солдат. Восемь человек были полны сомнений. Они спорили от начала и до конца.

Этот фильм с пытками войны и изображением человеческой природы явно сделает Кэтрин ведущей молодой женщиной литературы и искусства. Она была очень взволнована, как женщина, она также понимала, что если снимет такой военный эпический фильм, то произведет фурор. Как женщина-режиссер, которых сильно дискриминируют в Голливуде, Кэтрин — станет сильный человеком. Она сможет доказать свои силы.

Перед лицом искушения Эрик продолжал продавать сценарий, словно торгаш на рынке: «Ну, Кэтрин, можешь не брать этот сценарий, хотя ты не снимешь такой большой фильм, но это не проблема. Я хочу выпустить его в 50-летие высадки в Нормандии. С сегодняшнего дня и до б июня 1994 года у тебя есть почти четыре года, чтобы сконцентрироваться на создании этого фильма, четыре года достаточно, чтобы подготовиться ко всему на свете».

Вместо того, чтобы немедленно ответить, Кэтрин Бигелоу спросила: «Согласно твоим словам, инвестиции в этот фильм оцениваются более чем вдвое больше, чем в „На гребне волны“. Ты не боишься, что я разрушу этот проект?»

«Конечно, не боюсь, я верю в твои способности, не говоря уже о своих».

«Если ты будешь мешать кинопроизводству, как это делают многие продюсеры Голливуда, я не буду снимать фильм».

«Почитаешь сценарий, будешь действовать согласно ему, и я не буду слишком сильно мешать производству этого фильма. Безусловно я буду помогать. Однако я считаю, что четыре года достаточно, чтобы решить все проблемы». «Тогда тебе все еще нужно написать сценарий и показать его мне», — сказала Кэтрин Бигелоу, оглядываясь. В кафе было очень мало людей, она встала и сказала: «Пора работать».

«Тогда я напишу сценарий как можно скорее», — сказал Эрик, вставая, и двое вышли.

В последующие дни Эрик часто появлялся в команде «На гребне волны». Сценарий «Спасения рядового Райана» был успешно завершен через неделю, и Эрик передал первый черновик сценария Кэтрин.

Она также выдвинула много предложений. Эрик с радостью соглашался с некоторыми мелкими деталями, которые не имели отношения к делу. Но Эрик не пойдет на слишком большие уступки, если это коснется основного смысла сценария.

Актеры и съемочная команда часто видела, как режиссер и продюсер спорят, эта ситуация заставляла многих людей пугаться. Они боялись, что этот спор повлияет на съемку фильма. Однако съемки проходили по плану.

Уделяя внимание съемкам «На гребне волны», Эрик также почти каждый день обращал внимание на Нью-Йорк, а также летал туда два или три раза.

Время подошло к октябрю. После двух месяцев развертывания число американских войск, прибывающих в Персидский залив, достигло 500 000 человек. Война была почти неизбежна. Международные цены на сырую нефть пробили максимум в 40 долларов в первые дни октября. Тем не менее, с ростом военной мощи американских военных в Персидском заливе и различными мерами по стабилизации цен на сырую нефть, совместно введенными Соединенными Штатами и Саудовской Аравией, рост цен на сырую нефть остался на прежнем уровне после достижения максимума в 40 долларов Сша.

По общему мнению, большинство людей считали, что следующий раунд роста цен на сырую нефть должен настать в момент начала войны.

Тем не менее, Эрик знал, что после начала войны и разрушения союзов цены на сырую нефть не вырастут, а наоборот упадут. Но это будет событием следующего года. Теперь пришло время подсчитать первый раунд урожая.

1. «Спасти рядового Райана» (англ. «Saving Private Ryan») — американская эпическая военная драма 1998 года режиссёра Стивена Спилберга, описывающая события во время Нормандской операции Второй мировой войны[2].

По некоторым данным, картина основана на реальных событиях, произошедших с братьями Ниландамигиеп[3], когда после одновременной смерти пятерых братьев Салливан были приняты правила о распределении членов одной семьи по разным подразделениям и об отзыве последнего оставшегося в живых из них с фронта.

Фильм удостоен пяти премий «Оскар» за лучшую режиссуру, работу оператора, звук, монтаж и монтаж звука. В декабре 2014 года внесён в Национальный реестр фильмов Сша, обладая культурным, историческим или эстетическим значением. Фильм принёс популярность актёру Мэтту Деймону.^