Глава 512: Где вход

«Я думаю, это хорошо», - сказала Тан Мо. «В моем университете была команда, которая проводила исследование. Люди, которые смотрят сериалы по телевизору, в основном старше 50 лет, и большая часть этой группы, пенсионеры. Они не привыкли использовать для просмотра драм устройства с маленькими экранами, такие как компьютеры, планшеты и мобильные телефоны, и предпочитают смотреть семейные драмы. В то время как в группе молодых людей в возрасте от 14 до 40 лет чаще смотрят драмы люди в возрасте от 14 до 24 лет, за ними следуют люди в возрасте от 24 до 35 лет. Представители этой группы предпочитают использовать онлайн платформы для просмотра драм и варьете.»

«Даже если на телевизионных каналах транслируются какие-то драмы и варьете, из-за большого количества рекламы, прерывающей их показ, они предпочитают смотреть позже шоу в видео приложениях, чем во время трансляции по телевидению. Без рекламы процесс просмотра становится более плавным и приятным. Они по-прежнему могут взаимодействовать с пользователями сети через комментарии в прямом эфире, и это гораздо интереснее. Более того, исследовательская группа опросила группу людей в возрасте от 24 до 35 лет и обнаружила, что они решили не покупать телевизор при обновлении своего нового дома, а вместо этого установить проекционный экран и использовать веб-видео приложение для просмотра программ, которые они хотят смотреть. Что касается новостей и тому подобного, то каждый использует свой мобильный телефон непосредственно для просмотра новостей, и ему не нужно смотреть их в прямом эфире по телевизору.»

«Количество людей, которые смотрят передачи на телевизионных каналах, будет большим, но это также зависит от жанра. Что касается офлайн типа, то группа, которая смотрит телевизор, это в основном аудитория в возрасте 50 лет и старше, и нет необходимости рассчитывать вероятность этого. Таким образом, настоящая аудитория - это молодежь, которая смотрит драмы через интернет.»

«Судя по тому, что сказал Маленький дядя, если эффект от показа будет хорошим, мы можем транслировать второй сезон на спутниковых каналах, а затем привлечь аудиторию, которая смотрит телевизионные каналы, что увеличит аудиторию шоу.» Тан Мо также считает, что не обязательно показывать драму на спутниковых каналах.

На спутниковых каналах было много сериалов, и это ничего не значило, если драма транслировалась по спутниковым каналам.

Тан Цзиньци кивнул. «Я тоже так думаю.»

Вэй Чжицянь был в восторге. «Итак, ты согласен с моим первым предложением позволить «Кефэн Фильм» быть единственной компанией, которая транслирует шоу?»

«Да», - кивнул Тан Цзиньци.

Вэй Чжицянь улыбнулся и спросил: «Есть ли электронная версия? Я должен отправить электронную версию в соответствующие отделы компании и позволить им оценить все аспекты, включая целесообразность разработки драмы, оценку инвестиций и тому подобное.»

Вэй Чжицянь полностью погрузился в рабочий режим.

Когда Тан Мо принесла ужин Вэй Чжицяню, она сопровождала его на работе. Однако в то время никто не заходил в кабинет Вэй Чжицяня, чтобы поговорить с ним. Вэй Чжицянь работал один. Вскоре Тан Мо заснула.

Всё было совсем не так, как сейчас, когда Вэй Чжицянь обсуждал работу с другими людьми.

В этот момент казалось, что Вэй Чжицянь был хозяином положения.

Оказалось, что он был таким, когда работал.

Даже его привычка слегка хмурить брови была особенно очаровательной.

Тан Цзиньци подумал, что так выглядят люди, когда они серьезно говорят о работе.

Председатель правления Яо компании «Вояж Фильм» даже не стал ничего оценивать и сказал, что ее сценарий неосуществим.

Он явно играл с ними.

«Да.» Тан Цзиньци отправил электронную версию Вэй Чжицяню.

Вэй Чжицянь отправил Чжоу Цзинаню электронную версию и попросил его разослать в соответствующие отделы «Кефэн Фильм».

Вэй Чжицянь предложил: «Давайте быстро поедим и проведем совещание позже, когда поедем в «Кефэн Фильм». Вы поговорите с «Кефэн Фильм» лично, а я послушаю со стороны.»

У «Кефэн Фильм» было отдельное офисное здание. Оно располагалось прямо рядом со зданием «Вэй Фэн Групп», но было немного меньше.

«Вэй Фэн Групп» инвестировала в строительство собственной рабочей зоны. На этот момент это был полноценный индустриальный парк. Все ее предприятия в городе Б располагались в одном и том же районе.

После того, как троица быстро покончила с едой, они вернулись в «Вэй Фэн».

Они вошли в здание, где располагалась киностудия «Кефэн Фильм».

Они договорились о встрече в кратчайшие сроки. Представители отделов «Кефэн Фильм» быстро прибыли в конференц-зал.

Увидев Тан Цзиньци, они сочли это нормальным.

Однако Тан Мо, которая была рядом с ним, явно была еще молодой девушкой.

Неужели она начала работать в таком юном возрасте?

Многие люди видели Тан Мо в штаб-квартире «Вэй Фэн», расположенной в соседнем здании.

Хотя «Кефэн Фильм» была поблизости, никто ее раньше не видел.

Вэй Чжицянь, который стоял рядом и согласился просто послушать, спросил: «Цзиньци, Мо Мо, кто начнет первым?»

Представители «Кефэн Фильм» переглянулись.

Цзиньци?

Мо Мо?

Он обращается к ним так интимно?

Мо Мо, которую он упомянул, могла ли это быть та маленькая леди?

«Я начну», - вызвалась Тан Мо.

Вэй Чжицянь кивнул и сказал: «Позвольте мне представить всех. Это автор сценария «Легенды о Вэй и Цзинь» Тан Мо.»

Вэй Чжицянь обратился к представителю отдела авторских прав. «Менеджер Чжуан, вы прочитали сценарий, который прислал вам мистер Чжоу, верно?»

«Да.» Менеджер Чжуан взглянул на Тан Мо с удивлением и уважением и сказал: «Я думаю, что сценарий очень хороший, и не ожидал, что его написала сценарист «Легенды о Вэй и Цзинь».»

Имени Тан Мо не было в сценарии, который она отправила Тан Цзиньци.

«Сценарий написан в новом стиле.» Только менеджер Чжуан прочитал сценарий.

Сотрудникам других отделов еще предстояло его прочитать.

Другие сотрудники заинтересовались, услышав, что сказал менеджер Чжуан, и спросили: «Как это можно назвать романом?»

«Позвольте мне сформулировать это так. Сага «Легенда о Зу» в прошлом была поистине классической и потрясающей. Кланы внутри были нам знакомы, как и названия мест в реальности», - сказал менеджер Чжуан. «Но я вообще не имею к этому отношения. Куньлунь, например, был словно в другом мире. Я бы не стал связывать его с реальным миром. Это было похоже на просмотр мифологической истории, которая была очень далекой и неосязаемой.»

«Однако в этом сценарии свой законченный мир со своим набором правил. Я прочитал его и также знаю, что он принадлежит другому миру, но это был как бы мир, параллельный нашему реальному миру. Мы сможем попасть в него, как только найдем вход.» Менеджер Чжуан вздохнул и сказал: «Если фильм будет снят хорошо, это может даже заставить некоторых людей начать поиски входа.»

«Это потрясающе.» Менеджер Гао из производственного отдела тоже заинтересовался.

Тан Мо нисколько не боялась и спокойно сказала: «Позвольте мне познакомить всех с сюжетом нашей истории.»

Пока Тан Мо говорила, Тан Цзиньци помогал ей, показывая соответствующие слайды.

На экране была показана большая и сложная карта.

«Тогда позвольте мне рассказать о двух сериях, которые у нас есть на данный момент.» Тан Мо выбрала наиболее интересные моменты для презентации.

«У нас будет несколько сезонов. Содержание первого сезона будет сосредоточено на нашем материке.» Словом «наш» Тан Мо вовлекла всех присутствующих в драму.

Это было так, как если бы они смогли попасть на материк вымышленного мира, как только нашли вход.

Материк также был их домом после того, как они стали бессмертными, как и земля империи Хуа.

«Начало истории начинается с легендарной двери бессмертия.»