Аттикус устроился в своей тренировочной комнате и достал боевое искусство из кольца-хранилища. Сосредоточившись, он направил в неё свою ману.

Руны на страницах вспыхнули, озарив комнату ослепительным светом.

Это было сюрреалистичное и почти щекочущее ощущение, когда поток знаний хлынул в его разум. Через несколько секунд, которые показались ему одновременно вечными и мимолетными, сияние померкло, и книга рассыпалась в пыль.

Знания об искусстве теперь хранились в сознании Аттикуса. Погружаясь в них, он понял, почему так важно знакомить с этим искусством начинающих.

Мастерство в этом искусстве зависело в основном от таланта человека и его способности приспосабливаться. На начальном уровне можно было лишь поверхностно имитировать движения, характерные для элемента родословной.

По мере того, как увеличивалась вместимость маны и тело адаптировалось, эффекты становились всё более заметными. «Чтобы овладеть этим искусством, нужно время, и это сильно зависит от таланта», — понял Аттикус. Талант — это просто показатель того, насколько хорошо тело человека может адаптироваться к мане, и это искусство процветало благодаря такой приспособляемости.

Чем более гибким является тело, тем быстрее оно осваивает искусство. Это искусство было благом для Рейвенштейнов, в первую очередь для элементалистов. «Это искусство увеличит базовую силу и даст ученикам прочную основу для лучшего освоения своего элемента родословной», — заключил Аттикус, его разум был переполнен возможностями.

С вновь обретённым чувством цели он решил перестать размышлять и приступить к тренировкам.

Знания, которые он приобрёл, описывали, как это искусство заставляет его тело двигаться в соответствии с характеристиками любой из его стихийных способностей.

Например, человек, в чьих жилах течёт родословная элемента воды, может имитировать гибкость и текучесть воды, в то время как воздух даёт скорость, огонь — взрывную силу, а земля — твёрдость, и всё это без необходимости управлять стихиями.

«Раз у меня есть все четыре стихии, я должен уметь использовать все четыре», — подумал Аттикус, предвкушая. Это было первое, о чём он подумал, когда впервые увидел описание этого искусства. Изучение этого искусства значительно расширит его боевой арсенал.

«Итак, первый шаг — наполнить мою кровь маной из ядра и стабилизировать смесь, а затем перемещать её по моему телу определённым образом, пока моё тело не привыкнет к этому», — вспомнил он свои новые знания. Затем он закрыл глаза и сосредоточился.

Он сосредоточился на четырёх крошечных светящихся шарах вокруг своего сердца, начиная с синего, символизирующего воду. Для начала это был более безопасный выбор. Аттикус пожелал, чтобы сущность воды вытекла из шара и направилась к его ядру маны.

Одновременно он контролировал ману из своего ядра, направляя её в ту же точку. Они встретились посередине и сразу же начали взаимодействовать. Дав им немного времени, чтобы стабилизироваться, он начал циркулировать этой смесью по своему телу, как он и научился.

Сначала он почувствовал, как по его венам разливается сильный холод, слегка болезненный. Однако по мере того, как он продолжал перемещать смесь по своему телу, его организм постепенно привыкал к этому ощущению.

Аттикус продержался какое-то время и начал замечать изменения. Его тело стало более подвижным, суставы — исключительно гибкими, а диапазон движений расширился.

Привыкнув к этому новому ощущению, он открыл глаза и начал двигать руками. Казалось, что его руки текут, как вода, и каждое движение принимает изящную форму жидкости.

"Это потрясающе", - подумал он.

Он встал и попробовал пошевелить ногами, обнаружив, что они тоже стали более гибкими. Казалось, что искусство влияет на каждое его движение, наделяя его новообретённой грацией и приспособляемостью.

Привыкнув к движениям, подобным водным, Аттикус решил переключиться на другой элемент. Он снова сел, сосредоточив внимание на элементе воздуха.

Повторяя те же действия, он сосредоточился на прозрачной сфере в своём сердце, желая, чтобы она двигалась, и одновременно направляя ману из своего ядра.

Когда элементы встретились и слились, Аттикус начал процесс циркуляции этой смеси по своему телу, следуя инструкциям искусства. На этот раз Аттикус почувствовал, как что-то течёт по его венам, словно сводящий с ума зуд, который он не мог унять изнутри.

Немного потренировавшись, он открыл глаза и нанёс удар. Удар был заметно быстрее, чем его обычные удары, наполненные маной. Хотя он и не был таким мощным, как у Хеллы, он почувствовал, что его тело стало невероятно лёгким, почти невесомым.

Это ощущение в корне отличалось от управления воздухом вокруг него; казалось, что его руки и тело сделаны из самого воздуха.

По мере того, как Аттикус углублялся в своё обучение, он проделывал ту же процедуру со стихией огня. Это оказалось самым болезненным из всего. Ощущение горячей лавы, текущей по его венам, было, мягко говоря, не самым приятным.

Тем не менее, он не сдавался и умудрялся наносить взрывные удары. Его движения стали быстрыми и ловкими, напоминая танцующие языки пламени.

Это новое движение позволяло ему быстро менять направление, из-за чего противнику было сложно предугадать его следующий шаг.

Затем он сосредоточился на элементе земли. Движения, основанные на элементе земли, не обладали таким же визуальным эффектом, как другие элементы, но Аттикус почувствовал разницу по сравнению со своими обычными ударами. Они казались более твёрдыми, тяжёлыми и основательными.

Во время тренировки Аттикус не мог не заметить, что переключение между элементами занимает много времени. Переход был не таким плавным, как он надеялся, поэтому он решил уделять больше времени оттачиванию мастерства.

Сидя со скрещенными ногами, он по очереди стимулировал каждый элемент родословной, перемещая его по своему телу и удерживая ощущение некоторое время, прежде чем перейти к другому элементу.

Аттикус продолжал заниматься несколько часов. Когда наступила ночь, он остановился, чтобы поужинать перед сном, полностью готовый продолжить тренировки на следующий день.