Давайте снесем четвертую стену, — сказал Ганхван перед началом тренировки. Сцена и зрительские места — хотя эти два места физически соотносились в пространстве, между ними была негласная стена. Стена, воздвигнутая для того, чтобы создать реальность внутри реальности, превратить пьесу в другую истину, — это была четвертая стена.

Актеры смогли увидеть публику. Зрители также смогли увидеть актеров. Однако между ними была воздвигнута невидимая стена. Тот, который позволял обеим сторонам видеть друг друга, но не видеть друг друга.

Эта стена действовала как экран телевизора. Зрители в зрительских креслах использовали эту стену, чтобы отделить себя эмоционально, так как они не могли отделить себя физически. Они забывают о своей собственной реальности, наблюдая через эту стену, и актеры создают свою собственную реальность по другую сторону этой непроницаемой стены.

«Первоначально я думал о том, чтобы сделать комедию, но мне хотелось услышать более разнообразные истории. Я имею в виду историю обо всех нас. Вот почему я решил сосредоточиться на отдельных людях.”»

На доске была нарисована черная линия. Гангван нарисовал довольно реалистичную сцену. Его навыки рисования были довольно приличными.

«Я отбросил эту тему. Эта сцена станет зрительской целиком.”»

Ганхван поставил остроконечную корону поверх слова » аудитория’.

«Тема этого дня будет определяться тем членом аудитории, который выйдет на сцену. Это может быть и праздничная история, и печальная. Нам просто нужно последовать за ними и сделать короткую сценку, а затем позвать кого-нибудь из зрителей на сцену.”»

«Что, если никто не вызвался добровольно из-за смущения?” — спросил Суил.»

«Мы должны подготовить меры безопасности для каждой игры. Мы заранее разведаем одного человека, чтобы он подошел, если никто из зрителей не захочет прийти. Этот человек будет своего рода шпионом.”»

«Значит, все это-схема!”»

«Давайте назовем это неизбежной частью пьесы, не так ли? Схема звучит слишком зловеще.”»

Ганхван написал на доске: «аудиенция первая».

«Вы ведь читали сценарии, верно? Это основной план. Тем не менее, это имеет больше элементов импровизации, так что вам нужно будет улучшить свои рефлексы. Никому из нас не будет хорошо, если мы не сможем следовать за ними даже после того, как кто-то из зрителей подойдет.”»

Услышав это, Мару спросила:

«Как же мы тогда будем практиковаться?”»

«Мы будем практиковать основной поток вместе, а затем разделимся на различные ситуационные контексты. А пока мы разделим его на две большие части, одну счастливую и одну печальную. Счастливая часть не так уж сложна, но проблема-это печальная часть.”»

Ганхван велел им открыть сценарий. Три человека, сидевшие перед доской, развернули сценарии, лежавшие у них на коленях.

«Я думаю, что в этой пьесе важно выяснить, насколько мы и зрители можем разделить пафос вместе. Пьеса всегда взывает к зрителю своим сильным пафосом. Хотя говорят, что актеры общаются со зрителями, объективно говоря, передача эмоций в спектакле однонаправленная: от актеров к зрителям. На актеров могут влиять реакции зрителей, но это не меняет сути пьесы. Однако это совершенно другое дело для такой коммуникативной пьесы, как та, которую мы делаем. Он двунаправленный. Мы получаем чувства зрителей, и мы передаем эмоции обратно в виде пьесы.”»

Ганхван большими буквами написал «печаль».

«Но когда дело доходит до «печали», слишком много вариаций. Когда дело доходит до счастья, мы можем просто связать все вместе и выразить его. Даже если вы связываете счастье от выигрыша в лотерею и счастье от полноценной еды, это не имеет особого значения. Это потому, что с точки зрения зрителей, которые воспринимают наши эмоции, они не чувствуют особого отторжения. Однако печаль очень разборчива.”»

Пока Мару кивала, Гангван что-то писал на доске. Когда маркер перестал двигаться, на доске появились новые слова.

Смерть любовника.

Затем он поставил немного ниже и написал: «ребенок, который проиграл 100, выиграл».

Написав эти два предложения, Гангван обернулся.

«И то, и другое можно классифицировать как «печаль», верно? Печаль потери возлюбленного, а также печаль потери денег.”»

«Да, я думаю, мы можем, — ответил Суил. Ганхван указал на Суила.»

«Вот и все. Вот и ответ. Вот в чем нюанс. — Думаю, мы сможем. Суил, что ты имел в виду?”»

«Интенсивность печали различна между потерей любимого человека и потерей 100 вон.”»

«Верно. Вот что придирчиво в грусти. Меняя примеры, находя кого-то, кого вы любите, и поднимая монету в 100 вон. И то, и другое можно классифицировать как «счастье», верно?”»

«ДА.”»

«Выражая их оба, было бы странно, если бы я сказал » громко смеясь’?”»

«Нет, это не так уж странно.”»

«Но это не относится к печали, не так ли?”»

«ДА.”»

Ханна, сидевшая рядом с доской, встала и подошла к холодильнику.

«Нам нужно что-нибудь выпить. Оппа, лови.”»

Получив выпивку, брошенную Ханной, Мару снова посмотрела на доску и Ганхвана. Гангван сделал глоток прежде чем заговорить,

«Печаль одновременно и всеобъемлюща, и индивидуалистична. Вы чувствуете, что есть четкая граница, но на самом деле это не так. Смерть человека и потеря материалов. Говоря таким образом, эти два вида печали кажутся разными, поскольку они находятся на противоположных концах спектра. Ну, тогда отсюда.”»

Ганхван стер «смерть любовника» и написал «смерть члена семьи», а затем ‘смерть коллеги по компании » ниже.

«Что печальнее между этими двумя? Говоря обычным языком.”»

«Это должна быть смерть члена семьи.”»

«Естественно быть более печальным из-за смерти кого-то сравнительно близкого тебе, верно?”»

«Да, — ответил Суил, ставя рядом пустую банку.»

«Тогда как насчет этого? Смерть коллеги по компании против смерти владельца соседнего супермаркета. Что, если вы сравните эти два?”»

«Тогда, я думаю, смерть коллеги по компании будет более печальной.”»

«Потому что ты ближе к этому человеку?”»

«ДА.”»

«Тогда как насчет смерти владельца супермаркета и смерти владельца фруктового рынка? При условии, что вы близки к ним одинаково.”»

«Я не знаю. Разве не трудно сказать, кто из них более печален?”»

Ганхван кивнул.

«Чем дальше человек находится от ваших собственных заборов, тем менее интенсивной становится печаль. Чтобы использовать крайний случай, подумайте о смерти человека в какой-то стране, названия которой вы не знаете. Ты даже ничего не почувствуешь. Так всегда бывает. Даже если ты сейчас включишь телевизор, ты увидишь, что из-за чего-то растет плата за смерть. Какое-то дорожно-транспортное происшествие кого-то убило, какой-то пожар стал причиной N смертей, кто-то покончил с собой и так далее. Хотя все они являются » смертями’ в контексте, печаль, которую мы получаем … ”»

Мару, встретившая пристальный взгляд Ганхвана, заговорила:

«Вообще-то, не так уж и грустно. Тебе все равно.”»

«Верно. Смерть совершенно незнакомого человека может повлиять на вас даже меньше, чем потеря монеты в 100 вон.”»

Ганхван написал одно слово поверх написанного.

«Симпатия. Цель пьесы, которую мы планируем поставить сейчас, — заставить зрителей сочувствовать печали друг друга. Конечно, если зрители решат рассказать историю о чем-то хорошем, что с ними произошло, мы последуем за ними. Мы сделаем так, чтобы это звучало веселее. Однако то, о чем я всегда думал, готовя эту пьесу, — это печаль каждого отдельного человека.”»

«На этот раз вы снова стреляете в сторону крайнего меньшинства. Ну, я думаю, все, что тебя интересует, это честная сторона человечества и их табу, — сказала Ханна, вздыхая.»

Мару поняла, почему Ханна вздохнула. Когда у него не было денег на руках, Ганхван устраивал всевозможные спектакли. История о человеке, который выиграл в лотерею, история об отце, у которого внезапно родился ребенок. История безработного мужчины, который влюбился.

Наполнив свой кошелек романтическими комедиями, которые действительно хорошо работают в Дэхак-ро, он уходил и делал действительно депрессивные пьесы, как будто это были те, которые он действительно хотел сделать. Мару все еще чувствовал озноб, когда смотрел видео с » Человеческим выкупом’Ганхвана. Содержание пьесы было одно, но последняя сцена оставила невероятно неприятный привкус во рту. На ней был изображен конец рабочего, который бросился с моста без каких-либо признаков возвращения, не пройдя через какие-либо фильтры.

Причина, по которой пьеса оставила дурной вкус, заключалась не в том, что главный герой умер, а в том, что она даже не была печальной или достойной того, чтобы ее кто-то помнил. Эта пустота, которая даже не стала трагедией, заставила его задуматься о многом.

«Так вот почему фон-это кабинет врача, — сказал Мару, закрывая сценарий.»

Ганхван улыбнулся и начал стирать доску.

«Если все пойдет хорошо, я думаю, что это наверняка станет довольно спорным, но пойдет ли это хорошо?” — спросил Суил.»

Он спрашивал не о том, будет ли пьеса хорошей или плохой, а о том, будет ли она успешной или нет. Мару тоже хотела это знать. Какой бы ни была пьеса, этот проект был начат для того, чтобы рассказать широкой публике об актерском мастерстве так же, как и любительский актерский класс. Хотя он сказал, что они тоже будут играть счастливые пьесы, он практически все устроил так, чтобы зрители-участники рассказывали печальную историю, поэтому он задавался вопросом, будут ли зрители вообще участвовать. Стоять перед совершенно незнакомыми людьми и говорить о своих собственных честных историях на сцене? Возможно, было бы проще, если бы это было что-то, над чем все могли бы смеяться, но если бы это была достаточно грустная история, чтобы этому человеку пришлось бы кусать губы, чтобы просто поговорить об этом, это было бы не так просто.

Кроме того, действовать в тандеме с такой аудиторией тоже было бы не так просто.

«Не беспокойтесь о результатах. Главное — сделать это.”»

В этот момент сбоку пробормотала Ханна.

«Эй, у нас нет большого бюджета для работы. У людей из ассоциации тоже нет большого интереса. Причина, по которой мы разыскали вас двоих, заключалась в том, что оппа принадлежит ДЖА. В противном случае он раздал бы брошюры и покончил с этим. Вот почему эта пьеса содержит в себе все его желания. Он может думать своим членом, потому что никому до этого дела нет.”»

Суил усмехнулся, когда Ханна произнесла эти слова.

Обычно он был бы шокирован, когда женщина произносила слово, связанное с мужскими гениталиями, но Ханна была исключением. Он так привык к этому, что это совсем не казалось странным.

«Ханна, следи за своими словами. Кроме того, это будет работать. В наши дни людям негде поговорить о своих заботах. Но мы готовим для них сцену. Мы убеждаем их говорить. Люди будут говорить о том, что они думают внутри. В любом случае, давайте закончим разговор об общем формате и поговорим сейчас о деталях.”»

* * *

Джунмин читал новости о индустрии развлечений на веб-портале, попивая красный чай. Главная новость была о роспуске группы girl idol Blue. Значит, это наконец-то произошло.

«Похоже, Желтой Звезде приходится нелегко. Было бы хорошо, если бы их агентство скрипнуло и они выплюнули Ан Чжухена.”»

Одной из актрис, которых он давно хотел нанять, была Ан Чжухен. Он очень сожалел о том, что Желтая Звезда взяла ее, пока он был отвлечен.

Рядом была статья о президенте производственной компании, который исчез с более чем 10 миллиардами вон. Он вздохнул, когда прочитал об этой новости. Это принесло ему огромные потери. Оставив в стороне Гюнсу, Джисок[1], который должен был подняться по служебной лестнице, потерпел неудачу из-за этого. Он выбрал этот фильм после того, как отверг все остальное, и все же тот сгорел в огне. Никто не мог найти местонахождение президента, совершившего аферу, поэтому все думали, что его нет в стране.

Джунмин щелкнул языком, прокручивая страницу вниз. В этот момент его внимание привлекла статья в нижней части экрана. Это была короткая статья безымянного интернет — журналиста. Когда он нажал на нее, там было знакомое лицо, и о нем была написана короткая статья.

-Обновление ставок просмотра драмы. Привезенный молодым актером?

Лицо Хана Мару было среди других детей-актеров других сериалов. Журналист написал, что момент допроса Мару был моментом, который установил рекорд.

«Значит, он делает свое дело в одиночку.”»

Джунмин слабо улыбнулся, допивая чай.

[1] Автор, вероятно, хотел написать вместо этого «Суил». Джисок принадлежит Желтой Звезде.